480 de ruble. | 150 UAH | 7,5 USD ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Disertație - 480 RUR, livrare 10 minute, non-stop, șapte zile pe săptămână și sărbători
240 de ruble. | 75 UAH | 3,75 USD ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Rezumat - 240 de ruble, livrare 1-3 ore, de la 10-19 (ora Moscovei), cu excepția zilei de duminică
Lukina Valentina Aleksandrovna. Istoria creativă a „Notelor unui vânător” de I. S. Turgheniev: Dis. ...cad. Philol. Științe: 10.01.01 Sankt Petersburg, 2006 187 p. RSL OD, 61:06-10/388
Introducere
Capitolul I. Când a fost scris „Khor și Kalinich”?
1.1. Întrebarea despre originile „Notelor unui vânător” în studiile moderne Turgen
1.2. Despre abordările la „Notele unui vânător”. „Khor și Kalinich” 27
Capitolul P. Principalele etape ale formării poreclei „Notele unui vânător”
II. 1. Programele „Notele unui vânător” 52
11.2. Pe problema timpului în care a apărut ideea de ciclu. Etapa inițială: de la „Khor și Kalinich” la „Lgov” 60
11.3. La istoria creației „Burmistrei” 66
P.3.1. Despre istoria originii ideii pentru povestea „Certophanov și Nedopyuskin” 81
11.4. Finalizarea ciclului în 1849. Despre istoria creării „Hamlet 86 din districtul Shchigrovsky”
11.5. Extinderea ciclului în anii 1850. O ediție separată a „Notes of a Hunter” din 1852. Includerea în ciclul povestirii „Petr Petrovici Karataev”
Capitolul III. Proiectul final al ciclului (1870)
III. 1. Contextul reluării ciclului
Sh.2. Povești din anii 1870 în legătură cu opera literară a lui Turgheniev din acest timp
Concluzie
Lista literaturii folosite
Anexa I Anexa II Anexa III
Introducere în lucrare
„Notele unui vânător” este opera centrală a lui I. S. Turgheniev, numit pe bună dreptate de el însuși într-una dintre scrisorile sale către P. V. Annenkov (deși cu un oarecare grad de ironie) drept „acarianul său a contribuit la vistieria literaturii ruse.”1 Povestiri. , foarte apreciate de contemporani așa cum au apărut la Sovremennik, fiind adunate împreună și publicate în 1852 ca o carte separată, au adus autorului lor recunoașterea necondiționată atât în Rusia, cât și în Europa de Vest și, după scurt timp, a permis să se vorbească despre ei ca pe o parte integrantă. munca , care, cu toată lipsa de artă și aparentă ușurință, a fost un fenomen remarcabil care reflecta trăsăturile caracteristice ale societății ruse. Persecuția la care a fost supus autorul „Notele unui vânător” nu a făcut decât să confirme rezonanța publică și semnificația istorică a lucrării.
În noiembrie 1952, când a fost sărbătorit centenarul publicării primei ediții separate a „Notele unui vânător”, a avut loc o sesiune științifică specială la Orel, patria scriitorului, dedicată în întregime problemelor studierii cărții lui Turgheniev. Rapoartele citite la această sesiune au stat la baza colecției aniversare „Însemnări ale unui vânător” de I.S. Turgheniev. (1852-1952)”, publicată în 1955 și care nu și-a pierdut valoarea științifică până astăzi. În prefața colecției, M.P. Alekseev, spunând povestea apariției sale, a scris: „... În ciuda faptului că „Notele unui vânător” sunt republicate în mii de exemplare, studiate în școlile secundare și universități, literatura științifică despre această carte este mică și greu de accesat și în mare măsură este deja depășită.”2
Câteva decenii mai târziu, după ce am sărbătorit deja 150 de ani de la „Notele unui vânător”, suntem încă forțați să spunem că cunoștințele noastre despre opera de la care a început faima mondială a scriitorului au un număr semnificativ de „puncte goale”.
Nu se poate spune că „Notele unui vânător” au atras puțină atenție din partea savanților din Turgheniev; dimpotrivă, au fost studiate într-o măsură mai mare sau mai mică de cercetători remarcabili precum B. M. Eikhenbaum, N. L. Brodsky, M. K. Kleman, Yu. G. Oksman. , M. P. Alekseev, V. A. Gromov, O. Ya. Samochatova și mulți alții.3 Cu toate acestea, natura lungă și dificilă a istoriei însăși a creării „Notelor unui vânător”, care a durat aproape toată viața creativă a lui Turgheniev, a cauzat multe dificultăți, cu care cercetătorii au avut de înfruntat. În primul rând, trebuie subliniat că majoritatea manuscriselor „Însemnărilor unui vânător” s-au pierdut. Autografele povestirilor timpurii au avut de suferit în special: astăzi nu avem idee despre locul unde se află manuscrisele albe și schițe ale primelor cinci povestiri, care au apărut la începutul anului 1847 pe paginile Sovremennikului transformat. Soarta acestor manuscrise rămâne încă necunoscută.4 Acest fapt este cu atât mai supărător cu cât stadiul inițial al lucrării lui Turgheniev despre „Notele unui vânător” este cel mai puțin documentat. Scrisorile supraviețuitoare ale lui Turgheniev din această perioadă sunt rare și nu dau nicio idee despre cum se lucrează la „Khorem și Kalinich”, „Yermolai și soția morarului”, „Vecinul meu Radilov”, „Odnodvorets Ovsyanikov” și „Lgov”. ” s-a desfășurat. Dovezile lui Turgheniev despre originea „Notelor unui vânător” sunt, de asemenea, rare și datează în mare parte dintr-o perioadă mult mai ulterioară. Natura retrospectivă și o anumită inconsecvență a dovezilor autorului ne fac să tratăm informațiile conținute în ele cu multă prudență și să revenim din nou la întrebarea când Turgheniev a început să lucreze la „Notele unui vânător”.
Doar cincisprezece proiecte de autografe au supraviețuit, iar unul dintre ele (autograful poveștii „Luncă Bezhin”, păstrat în Arhiva de Literatură de Stat a Rusiei) este incomplet; sunt cunoscuți doar șapte Belov. Cele mai multe dintre manuscrisele supraviețuitoare ale „Notelor unui vânător” (16 autografe) sunt stocate în departamentul de manuscrise al Bibliotecii Naționale Ruse (OR RNL) în fondul nr. 795 (I. S. Turgheniev). Aici sunt schițe și autografe albe ale poveștilor „Certop-hanov și Nedopyuskin” (SAU RNB. F. 795. Nr. 10, 11), „Pădurea și Stepa” (nr. 12, 13), „Cântăreți” (Nr. 14, 15), „Data „(nr. 16, 17), schiță de autografe ale poveștilor „The Burmaster” (nr. 3), „The Office” (nr. 4), „Doi proprietari de pământ” (nr. 5) , „Doctorul districtului” (nr. 6), „Apa de zmeură” (nr. 7), „Moartea” (nr. 8), „Hamlet of Shchigrovsky District” (nr. 9) și autograful alb „Bezhin Meadows” (Nr. 18). Unele dintre manuscrisele „Însemnări ale unui vânător”, care au rămas la un moment dat în arhiva pariziană a lui Turgheniev, sunt acum stocate în Biblioteca Națională din Paris. Fotocopii ale unora dintre aceste autografe au fost transferate în 1962 la Departamentul de Manuscrise al Institutului de Literatură Rusă, printre care și autografele brute și albe ale poveștii „Moaște vii” (ROIRLI. P.I. Op. 29. Nr. 251), de asemenea ca autografele brute ale poveștilor „Sfârșitul lui Chertopkhanov” (#169, 255 (copertă)) și „Băcăind!” (Nr. 170, Nr. 259 (copertă)). În plus, Biblioteca Națională din Paris conține un autograf alb al poveștii „Sfârșitul lui Cetophanov” și mai multe autografe ale poveștii „Reformatorul și germanul rus” (care a rămas neterminată), ale căror fotocopii sunt disponibile și în RO IRLI ( RO IRLI. R. I. Op. 29. Nr. 230). Pe lângă schița și autografele albe, s-au păstrat copii autorizate ale poveștilor „Cântăreți” (TIM) și „Moaște vii” (RO IRLI), precum și manuscrisul cenzurat din „Însemnările unui vânător”, care a fost pregătit pentru prima ediție separată în 1852 și se află în prezent în două depozite de arhivă (prima parte este în RGALI, a doua parte este în Universitatea de Stat din Moscova). Vezi și despre asta: 30 PSSiP (2). pp. 436-437; 301991. p. 657-663. O reprezentare vizuală a colecției scrise de mână a „Notelor unui vânător” este dată de Anexa III.
Dificultatea considerabilă în studierea „Notelor unui vânător” este prezentată de istoria extrem de complicată a textului. Din punct de vedere textual, „Notele unui vânător” se distinge printr-o trăsătură: fiecare dintre cele douăzeci și cinci de povești care alcătuiesc ciclul are mai multe surse tipărite, la care, în unele cazuri, se adaugă și manuscrise schițe, cu lor extrem de mici. şi scris de mână ilizibil, cu ample corecturi făcute de autor în multe cazuri în creion, şi cu numeroase note. Reconcilierea tuturor acestor surse între ele este un proces extrem de intensiv în muncă.
Cea mai superficială trecere în revistă a edițiilor „Notele unui vânător” întreprinsă încă din 1917 arată cât de ambiguă a fost rezolvată problema alegerii unui text definitiv. Astfel, prima ediție sovietică, întreprinsă de B. M. Eikhenbaum în 1918, s-a bazat pe două publicații - o publicație separată în 1852 și o ediție a lui N. Osnovsky în 1860 (povestirile anilor 1870 au fost date după surse de primă tipărire). 5 B În prima colecție științifică a lucrărilor lui Turgheniev, editată de K. I. Khalabaev și B. M. Eikhenbaum, textele „Însemnări ale unui vânător” erau deja tipărite după ediția stereotipă din 1880, dar cu unele corecții făcute după autografe, publicații de reviste. şi textul ediţiilor din 1852 şi 1874 ( ZO 1929). În ediția din 1949, sursa principală a fost textul ediției din 1883 (inclusiv edițiile din 1874 și 1880).6 Aceeași sursă a servit ca sursă principală în pregătirea ediției din 1953.7
În general, mai multe generații de cercetători au depus multă muncă studiind „Notele unui vânător”. Rezultatul poate fi considerat publicarea volumului al 4-lea al primei Opere complete și scrisori academice ale lui I. S. Turgheniev în 1963.8 Trebuie totuși recunoscut că, în ciuda eforturilor semnificative în pregătirea acestei ediții, s-a dovedit a fi viciată. Într-o notă textuală la volumul cu „Notele unui vânător”, A. L. Grishunin a indicat că „această ediție a „Notele unui vânător” este prima pregătită pe baza studiului tuturor surselor scrise de mână și tipărite ale textului lucrării, inclusiv proiecte de autografe.” În același timp, textele proiectelor manuscriselor în sine nu au fost reproduse în prima ediție academică din motive necunoscute. Publicarea lor a fost promisă într-una dintre colecțiile care completau publicația10, care a început să apară în anul următor, 1964. În prefața primei „Colecție Turgheniev”, când lucrările de finalizare a primei ediții academice erau în plină desfășurare, M. P. Alekseev și-a repetat din nou promisiunea de a publica textele proiectelor de manuscrise în viitorul apropiat11, cu toate acestea, acestea nu au fost. incluse în oricare dintre cele cinci colecții apărute. Se poate spune cu un anumit grad de probabilitate că textele unor manuscrise erau în curs de pregătire pentru publicare pentru cea de-a treia „Colecție Turgheniev”, dar din anumite motive publicarea lor nu a avut loc nici de această dată.
Între timp, importanța manuscriselor supraviețuitoare din „Notele unui vânător” pentru elucidarea istoriei reale a creării acestei lucrări nu poate fi supraestimată. Pentru prima dată, Mihail Karlovich Kleman a apelat la studiul lor sistematic, care a desfășurat o muncă minuțioasă pentru a identifica autografele așa-numitelor „programe” ale „Notelor unui vânător” păstrate în marjele unora dintre ele. Munca lui M. K. Kleman a fost continuată de studentul său A. P. Mogilyansky, care a pregătit textele programelor pentru prima publicație academică. Cu toate acestea, în ciuda importanței enorme a muncii depuse în acest domeniu, unele probleme nu au fost rezolvate, ceea ce ne determină să revenim din nou la această problemă.
O descriere destul de detaliată a manuscriselor supraviețuitoare din „Notele unui vânător” (inclusiv cele albe și cenzurate) a fost oferită de R. B. Zaborova (autografe stocate în Biblioteca Națională a Rusiei) și M. A. Shelyakin (autografe aflate în arhivele de la Moscova). Valoarea deosebită a acestei lucrări a fost determinată de faptul că pentru prima dată a furnizat date despre inscripții, desene, date, nume și alte informații valoroase conținute în margini și insuficient dezvăluite, dar această descriere era departe de a fi completă, deoarece nu toate înregistrările puteau fi descifrate.
Un mare număr de materiale legate de istoria „Însemnărilor unui vânător” au fost puse în circulație atunci când a apărut descrierea lui A. Mazon a arhivei pariziene a lui Turgheniev.14 Ulterior, după ce o parte din arhiva descrisă de Mazon a fost achiziționată de Muzeul parizian în Biblioteca Națională din anii 1950, o proporție semnificativă de materiale noi au fost publicate în volumele lui Turgheniev „Moștenirea literară”, în special, povestea neterminată „Germanul rus și reformatorul”, păstrată în două ediții.15
S-ar părea că materialul semnificativ acumulat ar fi trebuit să contribuie la publicarea rapidă a proiectelor de manuscrise ale „Notes of a Hunter”, cu toate acestea, autografele poveștilor nu au fost incluse în a doua ediție academică. Între timp, lipsa unei descrieri științifice a manuscriselor supraviețuitoare sărăcește înțelegerea mecanismului de implementare a planului autorului și îngreunează studierea progresului lucrării lui Turgheniev asupra poveștilor individuale, iar în unele cazuri duce la acumularea de judecăți eronate în jurul „Notele unui vânător”.
Prima încercare de a face publice proiectele edițiilor a fost făcută în cea mai recentă ediție științifică a „Însemnări ale unui vânător”, realizată în seria „Monumente literare” în 1991 (ZO 1991). Cu toate acestea, un întreg strat de materiale noi introduse în această ediție necesită o înțelegere suplimentară și, adesea, clarificări. De asemenea, trebuie remarcat faptul că, din păcate, includerea edițiilor schițe ale „Notes of a Hunter” de către compilatori în această ediție nu a fost reflectată în mod adecvat în comentarii, care repetă în esență comentariile acelorași autori în primul și al doilea universitar. editii.
Trebuie să recunoaștem că, în ciuda succeselor semnificative obținute în dezvoltarea unor probleme specifice, în studiile moderne Turgen nu există o imagine completă a tuturor etapelor de creare a „Notelor unui vânător”. În ciuda prezenței unui număr de studii dedicate problemei originii „Notelor unui vânător”, precum și a unui număr semnificativ de lucrări care o ating într-un fel sau altul, majoritatea cercetătorilor sunt obligați să admită că istoria „Notes of a Hunter” rămâne încă prost înțeleasă în multe privințe. În același timp, mult din ceea ce s-a realizat trebuie regândit, mai ales având în vedere predominarea de multă vreme a unei abordări condiționate social, încărcate ideologic, a acestei lucrări a lui Turgheniev.
În plus, în ultimele decenii, nu numai în Rusia, ci și în alte țări, au apărut un număr mare de publicații și studii care au extins semnificativ înțelegerea unei perioade atât de puțin studiate a biografiei și operei scriitorului, care este a doua jumătate a anilor 1840. Materialele recent descoperite pun o serie de probleme pentru cercetători, atât de natură pur faptică, cât și de natură mai generală. Deci, următoarele întrebări rămân încă nerezolvate: cum și când a abordat Turgheniev crearea „Notelor unui vânător”? Au fost concepute inițial ca un ciclu sau au apărut „din întâmplare”, datorită succesului neașteptat al „Khorya și Kalinich”? Cum și din ce motive s-au schimbat sarcinile creative ale lui Turgheniev în timpul formării așa-numitului ciclu principal? Și, în cele din urmă, de ce în anii 1870 Turgheniev s-a întors să lucreze la „Notele unui vânător” și le-a adăugat trei povești noi? Încercările de a răspunde la aceste întrebări constituie conținutul cercetării în curs.
Despre abordările la „Notele unui vânător”. „Khor și Kalinich”
Întrebarea cu privire la momentul apariției și implementării planului pentru „Khorya și Kalinich” rămâne încă unul dintre cele mai „întunecate” și, în același timp, episoade cheie din istoria creativă a „Notelor unui vânător”. Soluția este semnificativ complicată de absența autografelor, precum și de orice mențiune a lucrărilor la poveste care se referă direct la această perioadă. Singura dovadă directă detaliată a autorului cunoscută de noi despre istoria creației lui „Khor și Kalinich”, conținută în „Memoriile lui Belinsky” (1869), este de natură retrospectivă și separată de momentul creării poveștii în sine printr-un interval de timp mai mare de douăzeci de ani.42
Revenind la evenimentele de la sfârșitul anilor 1840 și la rolul pe care Belinsky l-a jucat în dezvoltarea sa ca scriitor, Turgheniev a scris: „În ceea ce mă privește, trebuie să spun că el este Belinsky. - V.L., după primul salut făcut activității mele literare, foarte curând - și pe bună dreptate - și-a pierdut interesul pentru ea; nu m-ar fi putut încuraja să compun acele poezii și poezii în care m-am răsfățat atunci. Cu toate acestea, curând mi-am dat seama că nu era nevoie să continui astfel de exerciții și am avut intenția fermă de a părăsi literatura cu totul; Numai ca urmare a cererilor lui I. I. Panaev, care nu avea nimic de completat secțiunea de amestec în primul număr al Sovremennik, i-am lăsat un eseu intitulat „Khor și Kalinich”. (Cuvintele: „Din notele unui vânător” au fost inventate și adăugate de același I. I. Panaev pentru a incita cititorul la îngăduință.) Succesul acestui eseu m-a determinat să scriu și altele; și m-am întors la literatură” (PSSiP (2). Opere. T. 11. P. 46. Sublinierea mea. - V.L.).
Această mărturie a lui Turgheniev a fost acceptată necondiționat de majoritatea cercetătorilor și pentru o lungă perioadă de timp a servit ca principală (și adesea singura) sursă pentru reconstruirea istoriei creării primei povești „Notele unui vânător” și, după aceasta, întregul ciclu. . „Așadar, apariția lui „Khor și Kalinich” a fost aproape întâmplătoare”, a concluzionat B. Eikhenbaum, potrivit lui Turgheniev, în „Notele” la prima ediție științifică a „Notele unui vânător”, „și, în plus, la o moment în care Turgheniev se aștepta cel mai puțin la succes. Pentru editorii de la Sovremennik, precum și pentru Turgheniev însuși, acest eseu nu a fost deloc începutul unei lucrări mari și nici măcar nu aparținea genului de ficțiune în sine; nu degeaba a fost publicat ca un mic în secțiunea „Amestec”.43 Se pare că împrejurările apariției lui „Polecat” și Kalinich” sunt extrem de clare: fiind nemulțumit de rezultatele activității sale literare, Turgheniev hotărăște să o părăsească și doar cererea persistentă a lui Panaev îl obligă. să scrieți sau să trimiteți ceva din materialele din stoc pentru „Amestec” - acest „ceva” se dovedește a fi povestea „Khor și Kalinich”, și nici Turgheniev, nici Panaev, după cum reiese din „Memoriile lui Belinsky”, nu au acordat prea multă importanță la această mică lucrare. Ulterior, Turgheniev pleacă în străinătate, unde este surprins de vești neașteptate despre succesul lui Khor și Kalinich și decide să continue povești de același fel; Așa au apărut „Notele unui vânător”, iar Turgheniev însuși a revenit la activitatea literară.
Cu toate acestea, la o examinare mai atentă, multe dintre faptele citate de Turgheniev în „Memoriile lui Belinsky” nu găsesc o confirmare documentară. Chiar și M.K. Clement a atras atenția asupra faptului că această mărturie a lui Turgheniev despre circumstanțele apariției tipărite
„Khorya și Kalinich” și despre originea ideii pentru ciclul de povești „nu complet exacte”. Sleman a pornit de la faptul că cea mai veche mențiune cunoscută a schiței inițiale a „Însemnărilor unui vânător” din 14 decembrie (26), 1846, care a pus îndoieli asupra anumitor detalii din povestea lui Turgheniev. Vorbeam despre o mențiune cuprinsă într-o scrisoare a lui N.A. Nekrasov, care i-a raportat lui A.V. Nikitenko: „Vă transmit o nuvelă de Turgheniev pentru „Amestec” nr. 1, - în înțelegerea mea extremă, complet nevinovat.”44. Această scrisoare, Clement a ajuns la concluzia că manuscrisul „Khor și Kalinich” a fost transferat de Turgheniev la redacția revistei cel târziu în prima jumătate a lunii decembrie, cu mult înainte de a pleca în străinătate, care a avut loc la 12 ianuarie (24 ianuarie). ), 1847.45 Totuși, după cum s-a descoperit mai târziu R.B. Zaborov, prima mențiune tipărită a „Corul și Kalinich” a apărut chiar mai devreme: în al unsprezecelea număr al revistei Sovremennik pentru 1846, în anunțul publicării revistei în 1847 (permisiunea de cenzură). 1 noiembrie (13), 1846).46 În consecință, deja în octombrie 1846, Turgheniev și-a confirmat în cele din urmă intenția de a plasa „Khor și Kalinich” în primul număr al Sovremennikului transformat.
În același timp, M. K. Kleman a considerat că este puțin probabil ca afirmația lui Turgheniev că subtitlul „Din notele unui vânător” a fost atribuit lui I. I. Panaev fără știrea autorului. „Prietenia personală” dintre Turgheniev și Panaev a fost, după cum știm, „destul de superficială”.48 Să ne amintim și participarea activă a lui Turgheniev la pregătirea primului număr al revistei Sovremennik: pe lângă „Khor și Kalinich”, a publicat Ciclul poetic „Satul”, trecerea în revistă a tragediei lui N.V. Kukolnik „Generalul locotenent Patkul” și folitonul „Note moderne”. Este greu de imaginat că scriitorul nu știa sub ce formă au apărut lucrurile sale în Sovremennik.49 Episodul cu participarea lui Panaev la apariția primei povestiri „Notele unui vânător” nu este confirmat în surse indirecte. Nu s-a reflectat nici în „Memoriile literare” ale lui Panaev, nici în corespondența sa.5
Pe problema timpului în care a apărut ideea de ciclu. Etapa inițială: de la „Khorya și Kalinich” la „Lgov”
Pe baza mărturiei retrospective a lui Turgheniev despre originea „accidentală” a ZO, dată în „Memoriile lui Belinsky”, ideea a fost stabilită în studiile lui Turgheniev că abia în primăvara anului 1847 scriitorul a venit cu ideea de a crea un ciclu de povestiri. Mai mult, se crede că nu numai execuția, ci și conceptul celor patru povești care au urmat primului „fragment” din Grădina Zoologică și publicat în al cincilea număr al revistei Sovremennik pentru 1847 („Ermolai și soția morarului”, „My vecinul Radilov”, „The One-Dvorets” Ovsyanikov” și „Lgov”), ar trebui datat la începutul primăverii anului 1847.
Istoria problemei ne readuce din nou la numele lui M. K. Clement, al cărui punct de vedere a fost susținut ulterior necondiționat de majoritatea savanților din Turgheniev. Potrivit lui Clement, chiar istoria publicării primelor povești ale lui ZO în Sovremennik a confirmat mesajul lui Turgheniev că intenția de a scrie un ciclu de povești interconectate a apărut în el abia după succesul lui Khor și Kalinich. Ca dovadă, cercetătorul a subliniat faptul că primele două povești ale ciclului viitor - povestirile „Khor și Kalinich” și „Petr Petrovici Karataev”19 - nu erau marcate cu numere de serie. Numerotarea a început abia cu cea de-a treia povestire, „Yermolai și soția morarului”, publicată (împreună cu alte trei povești) în al cincilea număr al revistei Sovremennik.20 În plus, Clement a luat în considerare pauză de câteva luni care au despărțit apariția lui „Khor”. și Kalinich” (în cartea ianuarie) din publicarea următoarelor patru povestiri (în cartea mai).
V. A. Gromov a considerat cartea de mai a lui Sovremennik o „piatră de hotar notabilă” în istoria creativă a ZO, care credea că în ea a fost începută prima dată ciclizarea „pasajelor” sub un titlu consolidat. Gromov a asociat și apariția primelor programe ZO cu cea de-a cincea ediție: „Despre proiectul de autograf supraviețuitor al „Burmistrei”, finalizat la Salzbrunn, unde Turgheniev a sosit cu Belinsky la 22 mai (3 iunie 1847 și unde, evident, el a primit al cincilea număr al revistei, pentru prima dată apar așa-numitele „programe”, adică schițe ale planului unei viitoare cărți și chiar prima versiune a paginii de titlu... „.23
Cu toate acestea, faptele pe care se bazează ideea că Turgheniev a început să se gândească la ciclu abia în primăvara anului 1847 nu oferă temeiuri pentru o astfel de interpretare categorică.
În primul rând, povestea „Petr Petrovici Karataev” a apărut în cartea din februarie nu numai fără număr, ci și fără subtitlu („Din notele unui vânător”), care a fost prevăzută cu „Khor și Kalinich” și toate poveștile ulterioare. Subtitlul aici era cuvântul: „Poveste”.24 De asemenea, este important că decizia de a introduce „Petr Petrovici Karataev” în anul 30 a fost luată de Turgheniev abia în 1850, când compoziția principală a ciclului fusese deja stabilită și scriitorul. avea în vedere alcătuirea viitoarei publicații separate. Sub titlul „Rusak”, a fost inclus ca numărul 24 în Programul X, care este un proiect pentru o publicație separată, cel mai apropiat de publicarea ZO 1852. Până în acel moment, povestea nu fusese desemnată în niciunul dintre programele cunoscute. . Un fapt important este, de asemenea, că „Rusak” nu a fost inclus imediat în Programul X: inițial, sub numărul 24, Turgheniev a tras o linie ondulată, ceea ce, aparent, însemna că scriitorul nu era sigur ce poveste să pună aici.
În al doilea rând, povestea „Yermolai și soția morarului” care a apărut în cartea din mai a fost etichetată cu numărul II, nu III. Și deși s-a stipulat imediat (de exemplu, într-o publicație academică) că intenția lui Turgheniev „nu a fost să includă mai întâi povestea „Petr Petrovici Karataev” în ciclu”, pe această bază s-a ajuns la concluzia că decizia de a Crearea unui ciclu de povești s-a format în cele din urmă abia în primăvara anului 1847.2 L.N. Smirnova a concluzionat a priori că „lucrarea la povestea „Yermolai și soția morarului”, a doua din ciclu, ar fi putut începe nu mai devreme de jumătatea lui ianuarie 1847. ”
De fapt, lucrarea despre poveștile apărute la Sovremennik sub numerele II-V este datată de cercetători în februarie-martie 1847 doar la momentul depunerii lor către redactorii revistei. Trebuie remarcat faptul că, la un moment dat, M. K. Clement nu a exclus „posibilitatea ca toate cele patru eseuri, adică poveștile care au apărut în al cincilea număr al revistei Sovremennik”. „V.L. au fost scrise mult mai devreme, iar în februarie și martie 1847 au fost doar terminate și văruite”, deși a considerat această presupunere neplauzibilă. Remarca cercetătorului a fost apoi ignorată, dar argumentele de mai sus ne obligă să revenim încă o dată la istoria creării și publicării primelor povești de la Grădina Zoologică. În primul rând, este necesar să ne referim la circumstanțele apariției poveștii „Yermolai și soția morarului”. Nu avem informații exacte despre scrierea lui. Se știe doar scrisoarea de răspuns a lui Nekrasov din 15 (27) februarie 1847, în care îi mulțumește lui Turgheniev pentru că i-a trimis „Yermolai și femeia morarului”: „Vă mulțumim atât pentru memoria noastră, cât și pentru memoria lui Sovremennik”. Ti-am citit povestea – este foarte buna, fara exagerare: simpla si originala. Mâine îi voi da lui Belinsky – probabil că va spune același lucru.”29 Din această scrisoare rezultă că până la mijlocul lunii februarie povestea era la dispoziția editorilor Sovremennik. În consecință, Turgheniev a trebuit să își finalizeze finisarea (pentru a avea timp să producă manuscrisul alb) la sfârșitul lunii ianuarie - cel târziu la începutul lunii februarie, adică înainte de primele răspunsuri scrise despre succesul lui Panaev „Khor și Kalinich” au început să ajungă la el, Belinsky și Nekrasov însuși. După cum reiese din aceeași scrisoare a lui Nekrasov, când a trimis manuscrisul „Yermolai și soția morarului”, Turgheniev a raportat că lucrează din greu la continuarea ZO și a promis că va oferi o altă poveste în viitorul apropiat, „Vecinul meu. Radilov.” „Munca, dacă lucrezi, este un lucru bun”, a scris Nekrasov ca răspuns, „... Voi aștepta cu nerăbdare pe Radilov; Aceste povești ale tale m-au lovit cu adevărat.” Evident, promisiunea a fost îndeplinită și în curând „Vecinul meu Radilov” a fost trimis la Nekrasov, deoarece la începutul lunii martie povestea era deja la dispoziția editorilor. Acest lucru este confirmat de o scrisoare a lui Belinsky, care a scris pe 17 martie art. Artă. despre impresia lui de a citi „Radilov” lui V.P. Botkin: „El este Turgheniev. - V.L a trimis povestitorului (al treilea fragment din „Notele unui vânător”) - nu e rău....”31 Faptul că Belinsky numește povestea „Vecinul meu Radilov” al treilea fragment înseamnă că, în primul rând, nu s-a identificat cu 30 povestea „Petr Petrovici Karataev” și, în al doilea rând, numerele de serie ale poveștilor, după toate probabilitățile, au fost plasate în manuscrise de Turgheniev însuși (această presupunere este susținută și de faptul că numerele au fost în mod invariabil notate de Turgheniev). în Belov de mai târziu și în majoritatea proiectelor de autografe).
Despre istoria originii ideii pentru povestea „Certophanov și Nedopyuskin”
O atenție deosebită ar trebui acordată titlului misterios menționat mai sus al poveștii din Programul I, care este enumerat în el la nr. 11 ca „Latifundiarul Ivan Bessonny”. El apare și în Programul III sub abrevierea „P. I.B." M. K. Clement a legat-o cu ideea poveștii „Reformatorul”.59 Ghidat de mărturia lui N. A. Ostrovskaya despre conținutul ultimei povești, Clement a sugerat că „caracterizarea unuia dintre proprietarii de terenuri pare să ne autorizeze să identificăm „Reformatorul” cu un plan anterior.” Proprietarul Ivan Bessonny”. Această presupunere, în opinia sa, a fost confirmată de faptul că ideea pentru eseul „Reformatorul” a apărut în programe concomitent cu dispariția „proprietarului Ivan Bessonny” din ele. Cu toate acestea, după publicarea autografului supraviețuitor al poveștii „Reformatorul și germanul rus”, care a rămas necunoscut lui Clement, presupunerea cercetătorului a fost eliminată de pe ordinea de zi. Esența planului „proprietarului Ivan Bessonny” a rămas neclară.
Între timp, atrage atenția conceptul de poveste numărul 19 din Programul V, unde apare pentru prima dată titlul „Proprietarul de teren Chertaphanov așa!”. și nobilul Nedopyuskin” (schimbat ulterior, se pare că în timpul cenzurii poveștii, în: „Certop-hanov și Nedopyuskin”). Intrarea a suferit modificări semnificative, a căror secvență este extrem de dificil de restabilit și are următoarea formă: puskin Nedo Noble Landowner și. [Ivan Ivanovici] [Latifundiar] [Nobil] Chertaphanov
În primul rând, Turgheniev, se pare, a notat „Ivan Ivanovici” sub numărul 19, apoi a tăiat-o, a scris lângă el: „Proprietar” și l-a tăiat din nou. Poate că cuvântul tăiat „Proprietar de teren” se referă la „Chertaphanov” adăugat mai jos, apoi a doua opțiune ar trebui să fie: „Proprietar de teren Chertaphanov” (acest lucru este evidențiat și de faptul că L. 1 al ediției proiectului este marcat cu inițialele „ Proprietarul Chertaphanov”, l. 2 - „Continuarea proprietarului Chert Aphanov și a nobilului Ned Opyuskin”).61 Apoi, probabil, sub cuvintele tăiate „Ivan Ivanovici” s-a scris următorul text: „Nobil”, tăiat din nou62 și scris deasupra lor: „Latifundiar”, 63 ca urmare citim: „Latifundiar Chertaphanov”. Ulterior, scara a fost adăugată: „și nobilul Nedopyuskin”. Versiunea finală, care se găsește în proiectul și autografele albe: „Latifundiarul Chertaphanov și nobilul Nedopyuskin.”64
De un interes deosebit este stratul inițial al intrării: „Ivan Ivanovici”, care se remarcă în publicația academică ca un plan independent nerealizat.65 Au fost înaintate mai multe ipoteze cu privire la posibilul conținut al poveștii „Ivan Ivanovici”, niciuna dintre acestea. a fost dezvoltată în continuare. A.P. Mogilyansky a prezentat două ipoteze conform cărora numele „Ivan Ivanovici” ar putea fi: 1) titlul original al viitoarei povestiri „Chertophanov și Nedopyuskin” (ZOPSSiP (I). P. 476; repetat: ZOPSSiP (2). P. 386) ; 2) o variantă a titlului „Latifundiar Ivan Bessonny”, înregistrată în programele anterioare (Programele I și III). A. L. Grishunin a sugerat, de asemenea, că ideea lui „Ivan Ivanovich” ar putea fi asociată cu personalitatea lui I. I. Lutovinov și a fost parțial realizată în povestea „Bezhin Meadow”.
Secvența care apare: „Latifundiarul Ivan Bessonny” - „Ivan Ivanovici” - „Latifundiarul Chertaphanov și nobilul Nedopyuskin” - nu a apărut nici măcar la nivel de ipoteză. În același timp, există motive întemeiate să credem că ideea pentru povestea „Certop-hanov și Nedopyuskin” a apărut din titlul original „Latifundiarul Ivan Bessonny”.
Un argument puternic în favoarea acestei presupuneri îl reprezintă rezultatele cercetării istoriei locale despre unul dintre posibilele prototipuri ale eroului poveștii - Pantelei Ereemeyich Cecertopkhanov. Conform ipotezei făcute de V. A. Novikov, Turgheniev și-a „copiat” eroul de la vecinul său de pe moșie, Alexander Afanasyevich Bessonov.67 La fel ca eroul din povestea lui Turgheniev, care a servit pentru o perioadă foarte scurtă de timp în armată și s-a retras „din cauza unor probleme. ,” cu același rang , despre care s-a răspândit opinia că un pui nu este o pasăre” (ZOPSiP (2). P. 277), A. A. Bessonov a fost „demis din serviciu din cauza împrejurărilor domestice” cu gradul de adjutant. Demiterea sa a fost însă precedată de „necazuri”, în urma cărora a fost cercetat „cu expunere în garson” pentru defăimarea unui ofițer al unității sale și vreo șmecherie sălbatică. După ce s-a pensionat, Bessonov s-a stabilit pe mica moșie a tatălui său, dar poziția sa a fost atât de de neinvidiat încât, în 1842, s-a oferit să vândă jumătate din averea lui V.P. Turgeneva, despre care ea i-a informat fiul ei într-o scrisoare din 25, 27 iulie 1842. Proprietarul lui Bessonov (sau Bessonovka), la fel ca eroul lui Turgheniev, a fost înzestrat cu „curaj extravagant” și „caracter violent”. Faptul că în caracter și comportament ar putea să semene cu Pantelei Eremeich Cetophanov, care era cunoscut în povestea lui Turgheniev „în tot cartierul ca un om periculos și extravagant, mândru și un bătăuș de primă mână” (ZO PSSiP (2). P. 277), spune, de exemplu, un document de arhivă de la începutul anului 1844. În ajunul alegerilor nobiliare, N. N. Turgheniev (unchiul scriitorului), care era la acea vreme conducătorul Cernski al nobilimii, prezentând reprezentantului provincial listele nobililor aflați în judecată și anchetă, l-a menționat pe A. A. Bessonov, care, după cum se dovedește, a fost urmărit de instanța districtuală zemstvo pentru o revoltă în stare de ebrietate în moșia vecinului său Cheremisinov și pentru că a luat un cal de la un angajat al negustorului din Chern Pyotr Sitnikov.69
Contextul reluării ciclului
Printre motivele pentru care Turgheniev a încetat să lucreze la ZO în 1848 ar fi putut fi dorința întărită a scriitorului de a se încerca în alte genuri mai mari. În acest moment, el lucrează activ la lucruri dramatice („Unde este subțire, acolo se rupe”, „Petrecere”, „Freeloader”, „Licență”), se gândește serios la calea unui critic și este ocupat să se gândească la crearea unui roman. În scrisoarea menționată mai sus a lui Nekrasov din 17 (29) decembrie 1848 către Turgheniev, în care anunță despre primirea „Pădure și stepă”, există următoarele rânduri: „Scrieți numele romanului dvs. pentru a putea fi anunțat. dacă vrei să ni-l dai, ceea ce sper.”105 Evident, vorbeam despre romanul „Două generații”, a cărui versiune originală a titlului, „Boris Vyazovnin”, a fost păstrată în manuscrisul lui „Catunul districtului Shcigrovsky.”107
Căutări creative intensificate pentru o nouă direcție și noi forme sunt evidente în corespondența acestei perioade cu Pauline Viardot. Conținutul acestor scrisori dezvăluie interesul sporit al lui Turgheniev pentru producțiile teatrale din Paris, dezamăgirea sa față de drama modernă și întoarcerea către operele marilor artiști ai trecutului (de unde și pasiunea pentru Calderon, menționarea numelor lui Aristofan, Shakespeare, Goethe). ), precum și lectura sporită a operelor istorice. Concluzia pe care o trage despre starea literaturii moderne sună dezamăgitor: „Între timp, în vremurile critice și de tranziție pe care le trăim, toate operele artistice sau literare reprezintă, cel mult, doar reflecții vagi și contradictorii, doar eclectismul autorilor lor; viața s-a împrăștiat; acum nu mai există o mișcare puternică atotcuprinzătoare, cu posibila excepție a industriei... . De îndată ce revoluția socială se împlinește, trăiește noua literatură! Până atunci, nu vom avea decât ponsards și Hugos, sau, cel mult, profeți puternici, dar neliniştiți ca George Sand” (PSiP (2). Scrisori. Vol. 1. P. 379).
În 1850, Turgheniev s-a întors în Rusia și s-a întors curând să lucreze la Grădina Zoologică. În toamna anului 1850, „Cântăreți” și „Date” au ieșit din stiloul său, iar în iarna anilor 1850-1851, „Luncă Bezhin” și „Kasyan cu sabia frumoasă”. Aceste povești, precum și întrebarea despre locul și semnificația lor în Grădina Zoologică, au devenit nu o dată obiectul atenției cercetătorilor. La un moment dat, M. K. Kleeman a remarcat că natura eseurilor finale din ZO se apropie de un roman psihologic. El credea că evenimentele revoluției franceze din 1848, care au supus atitudinile liberale ale scriitorului unor teste semnificative, au condus la faptul că „tendințele de eliberare” din episoadele ulterioare s-au estompat semnificativ.108 Acest punct de vedere a primit cea mai completă expresie în lucrările lui V. A. Kovalev, care a susținut că, în poveștile lui ZO din anii 1850, Turgheniev a rezolvat o problemă creativă complet diferită. În centrul noilor pasaje ale Grădinii Zoologice, conform cercetătorului, era reflectarea „identității naționale a poporului rus”. „În aceste eseuri”, a scris V. A. Kovalev, „Turgheniev sa concentrat în întregime pe „reabilitarea” etică a țărănimii”. După Klement și Kovalev, eterogenitatea poveștilor ZO, care a fost vizibilă în mod deosebit în poveștile adăugate acestora în anii 1850, a fost remarcată de M. M. Klochikhina. Cercetătorul a văzut în ele câteva elemente ale așa-numitei „manieri noi” a lui Turgheniev, exprimate în dorința scriitorului de a aprofunda caracteristicile psihologice ale personajelor, de a spori dinamismul intern și dezvoltarea intrigii, de a adera strict la „ simțul proporției” și „obiectivitatea” narațiunii, pentru a purifica limbajul poveștilor de cuvintele dialectale și provincialisme.110 Un cercetător modern, analizând povestea „Lunca Bejin”, mai scrie că în anii 1850, „descoperirile lui Turgheniev în domeniu”. a temelor populare și a naturii au fost completate de psihologismul extraordinar al portretelor personajelor pe care le-a creat.” l1
În ciuda diferențelor observate între noile povești ZO și cele create la sfârșitul anilor 1840, un punct important pare să fie că Turgheniev a luat decizia de a relua ZO imediat după întoarcerea sa în Rusia în vara anului 1850. Ne-am îndrăzni să presupunem că, după o ședere prelungită în Europa, cunoașterea noilor realități ale vieții rusești în schimbare rapidă l-a determinat pe scriitor să continue poveștile despre poporul rus.
Acest lucru nu a anulat în niciun caz concentrarea asupra unei descrieri pline de sânge a realității ruse din poveștile anterioare, ci mai degrabă a legat de priceperea sporită a artistului Turgheniev.
Scriitorul a vorbit deschis pe această temă într-o recenzie a traducerii lui William Tell. În spatele formei aforistice a afirmației se ascunde, fără îndoială, o convingere câștigată cu greu: „fericirea cea mai înaltă pentru un artist este să exprime esența cea mai interioară a poporului său” (PSSiP (2). Opere. T. 1.S. 190). ).
Finalizarea a patru noi povești a marcat etapa finală în formarea ciclului principal ZO. Deja în timpul lucrului la prima poveste „Cântăreți” adăugată la Grădina Zoologică în anii 1850, Turgheniev a revenit la ideea de a colecta toate poveștile și de a le publica ca o carte separată. În marginea schiței de autograf „The Singers” (L. 3), în care este desemnat sub titlul său original „Pitynny Zucchini”, se află ultimul dintre programele ZO cunoscute nouă, care merită cea mai mare atenție.
Intrarea reprezintă un proiect de lucru detaliat al unei ediții separate 30, cea mai apropiată de ediția ZO 1852. La început, Turgheniev, aparent, a schițat o listă de povești deja finalizate și publicate până la acel moment în Sovremennik, al căror număr total era 16. După aceasta, el a atribuit nume de povestiri noi, destinate includerii într-o publicație separată, marcând cu o linie ondulată pe acelea dintre ele care nu erau încă finalizate. Printre cele adăugate la primele șaisprezece povești s-au numărat: „O tavernă de tavernă”, „Doi proprietari de terenuri”, „Întâlnire”, „German și reformator rus” și „Luncă Bezhin”. Absența unei linii ondulate în dreptul poveștilor „Taverna lipicioasă” și „Doi proprietari de pământ” a însemnat că aceste povești au fost finalizate în momentul în care a fost compilat programul.
Evident, Turgheniev nu a decis imediat asupra numărului total de povestiri pentru o publicație separată. La început, se pare că a intenționat să împartă cartea în două părți a câte zece povești fiecare și a indicat acest lucru prin tăierea sub povestea „Biryuk”, dar mai târziu a decis să extindă ciclul la douăzeci și patru de povești, astfel că tăierea a mutat două. pozitii mai jos. Acest lucru este confirmat și de numărarea sub linie, unde numărul 10 s-a dovedit a fi transferat la 12. În același timp, Turgheniev nu era inițial sigur ce povești va plasa sub numerele 23 și 24. Acest loc a fost lăsat gol de el, iar doar ceva timp mai târziu, golurile au fost completate cu numele „Mad” și „Rusak” (titlul original era „Petr Petrovici Karataev”).
Tip: lectie despre tehnologia RKMChP folosind tehnicile „Adevărat - Afirmații false”, „Tabelul ZHU”, „Întrebări subțiri și groase”.
Obiective:
- introducerea elevilor în faptele de bază ale biografiei scriitorului;
- identificați temele și problemele serialului „Notele unui vânător”;
- activarea gândirii asociative a elevilor;
- continua să lucreze la dezvoltarea abilităților de înțelegere și analiză a textului;
- continuarea lucrărilor de dezvoltare a competențelor de comunicare, informare și socio-culturale;
- să cultive o atitudine grijulie față de cuvântul nativ și moștenirea culturală;
Progresul lecției:
Etapa de apel.
Pe baza subiectului lecției, elevii formulează obiective (înregistrate în TC) și identifică structura lecției (două etape).
Etapa de concepție.
„Adevărat – afirmații false”.
Marcarea afirmațiilor (B – adevărat, N – fals, ? – necunoscut).
Prezentarea prezentării, corectarea afirmațiilor incorecte.
Etapa gândirii.
Pentru a determina nivelul de stăpânire a materialului, se folosește o întrebare „groasă”:
Principalul aspect care ne interesează în lecția de astăzi este istoria creării și problemelor „Notes of a Hunter.” De ce nu am apelat imediat la acest material și am lucrat cu materiale biografice?
Etapa de apel.
Una dintre sarcinile etapei următoare este de a determina subiectul. Despre ce va fi povestea, pe baza titlului?
Etapa de concepție.
Completarea „Tabel ZHU” în timp ce lucrați cu text.
Stadiul gândirii ( întrebări „groase”. ).
Ce este special la istoria creării ciclului?
Putem spune că problemele ciclului sunt neobișnuite pentru literatura de atunci?
Reflecţie
Compuneți un syncwin „Turgheniev”, „Notele unui vânător”
Ivan Sergheevici Turgheniev. „Notele unui vânător”: istoria creației, teme și probleme
Harta lectiei tehnologice
Data __________ Nume __________________
Obiective: 1.
„Adevărat – afirmații false”
1. Născut într-o familie nobilă.
2. Patria lui Turgheniev este Moscova.
3. Băiatul a fost crescut de bunica lui.
4. Cunoştea mai multe limbi străine.
5. Absolvent al departamentului de drept al Universității din Moscova.
6. A servit în Ministerul Afacerilor Interne timp de doi ani.
8. A fost arestat pentru opinii revoluționare și apoi exilat în moșie sub supravegherea poliției.
9. Am locuit multă vreme în străinătate.
10. La sfârșitul vieții s-a întors în Rusia.
11. Îngropat la Paris.
12. O parte semnificativă a moștenirii creative este formată din opere poetice.
"masa ZHU"
Știu
Vreau să știu
Aflat
1. „Notes of a Hunter” a fost publicată ca o carte separată în 1852.
Sinkwine
Teme pentru acasă:"Biryuk"
Subiect________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Probleme________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Întrebări „subtile” ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Întrebări „groase”.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Opțiunea 1
Istoria creării „Notelor unui vânător”
În 1847, a fost publicat primul număr al revistei Sovremennik, care urma să joace un rol principal în viața literară și socială a Rusiei. Turgheniev credea că nu are nimic bun în stoc pentru prima emisiune. Totuși, a dat o mică lucrare, pe care până atunci nici nu se gândise să o publice. Erau Khor și Kalinich. I. I. Panaev, unul dintre fondatorii revistei, i-a dat subtitlul „Din notele unui vânător”, deși Turgheniev nu avea alte „Note”.
Succesul lui „Khorya și Kalinich” a depășit toate așteptările. Editorii Sovremennik au primit scrisori prin care le cereau să continue publicarea Notes of a Hunter. Turgheniev și-a luat condeiul.
A continuat să lucreze la „Notes of a Hunter” în străinătate. Turgheniev a scris despre această perioadă a vieții sale: „Nu cred că occidentalismul meu m-a lipsit de toată simpatia pentru viața rusă, de orice înțelegere a caracteristicilor și nevoilor ei. „Notele unui vânător”... au fost înregistrate de mine în străinătate; unii dintre ei - în momentele dificile de gândire dacă ar trebui să mă întorc în patria mea sau nu? ...Știu doar că eu, desigur, nu aș fi scris „Notele unui vânător” dacă aș fi rămas în Rusia.”. În despărțirea de patria sa, dragostea scriitorului pentru ea a devenit mai puternică și au fost trezite impresiile din copilărie asociate cu părțile mai strălucitoare ale vieții rusești. Și-a amintit că în vara și toamna lui 1846 a pășit cu un pistol în provinciile Oryol, Kursk și Tula. Imaginile vieții din sat și moșie, peisaje rusești, conversații, întâlniri și scene cotidiene au apărut în memoria mea.
Pe parcursul a trei ani, douăzeci și una de povestiri au fost publicate la Sovremennik. O publicație separată a fost realizată în 1852, cu adăugarea unei povestiri a douăzeci și doua - „Doi proprietari de pământ”. Mai târziu, au mai fost scrise trei povești: „Sfârșitul lui Cetophanov”, „Locănirea”, „Relicve vii”. În 1880, cartea publicată consta deja din 25 de povestiri. Adiacent acestora ca conținut și formă este povestea „Mumu”, care nu este inclusă în această colecție.
„Notele unui vânător” este o cronică artistică a unui sat de fortăreață rusesc. Pentru prima dată în această carte, țăranul a apărut ca un om cu o bogăție spirituală enormă și a devenit un erou literar de mare amploare. Celebrul scriitor, contemporanul lui Turgheniev, P. V. Annenkov, a amintit că în toate cercurile societății ruse s-a privit „Notele unui vânător”. „ca predicarea eliberării țăranilor”, poveștile adunate împreună în colecție au fost „o serie ordonată de atacuri, un întreg foc de luptă împotriva vieții proprietarilor de pământ”.
Opțiunea 1
„Notele unui vânător”
Prima poveste din „Notele unui vânător” - „Khor și Kalinich” - a fost publicată în revista „Sovremennik” în 1847. Apoi, pe parcursul a cinci ani, acolo au apărut alte 20 de povești. În 1852, „Notele unui vânător” a fost publicată ca publicație separată; La această colecție a fost adăugat încă unul - „Doi proprietari de pământ”. În anii 70, încă trei lucrări au fost incluse în ciclu.
Fiecare poveste este o lucrare independentă, completă din punct de vedere artistic. Dar, în același timp, „notele” constituie un singur ciclu. Integritatea se realizează prin introducerea imaginii naratorului și formularea unei probleme comune în toate eseurile și povestirile.
În „Notele unui vânător”, naratorul povestește într-un mod fascinant despre întâlnirile și conversațiile sale întâmplătoare cu numeroase personaje, însoțind povestea cu schițe ale naturii, caracteristici superficiale ale vieții populare, obiceiuri și dialecte ale regiunii Oryol.
Turgheniev a acționat ca un inovator: a înfățișat poporul rus ca pe o mare forță care suferă de iobăgie, de fărădelegea proprietarilor de pământ.
Turgheniev poartă ideea puterii spirituale a poporului rus prin toate poveștile sale. Conflictul central care stă la baza „Notele unui vânător” este contradicția dintre bogăția spirituală și poziția mizerabilă și sclavă a țăranilor.
Turgheniev a abordat problema situației țărănimii, care necesita rezolvare imediată, dintr-o poziție democratică și umanistă. Acest lucru a provocat o iritare furioasă în cele mai înalte cercuri guvernamentale. Ministrul Educației, în legătură cu publicarea unei ediții separate a poveștilor lui Turgheniev, a întreprins o anchetă specială asupra activităților de cenzură. Din ordinul lui Nicolae I, cenzorul care a autorizat publicarea a fost înlăturat din funcție.
Pictură de L. I. Kurnakov „Turgheniev la vânătoare”
Foarte pe scurt
Rătăcind cu un pistol și un câine, naratorul scrie nuvele despre obiceiurile și viața țăranilor din jur și a proprietarilor de pământ vecini.
Povestea este spusă din perspectiva unui proprietar de pământ și a unui vânător pasionat, a unui bărbat de vârstă mijlocie.
În timp ce vizita un proprietar de teren Kaluga, naratorul i-a întâlnit pe doi dintre oamenii săi - Khorem și Kalinich. Khor era un om bogat „pentru mintea lui”, nu voia să-și cumpere libertatea, avea șapte fii uriași și s-a înțeles cu maestrul, pe care l-a văzut direct. Kalinich era un om vesel și blând, păstra albinele, practica medicina și îl venera pe stăpân.
Naratorul a fost interesat să urmărească prietenia emoționantă a raționalistului practic Khor și a idealistului romantic Kalinich.
Naratorul a plecat la vânătoare cu Ermolai, iobagul proprietarului vecinului său. Ermolai era un leneș fără griji, inapt pentru orice muncă. Mereu avea probleme, din care ieșea mereu nevătămat. Ermolai și-a tratat soția, care locuia într-o colibă dărăpănată, nepoliticos și crud.
Vânătorii au petrecut noaptea la moară. Trezindu-se noaptea, naratorul l-a auzit pe Ermolai chemându-l pe frumoasa morar Arina să locuiască cu el și promițându-i că-și va da soția afară. Odată Arina a fost servitoare pentru soția contelui. Aflând că fata era însărcinată de un lacheu, contesa nu i-a permis să se căsătorească și a trimis-o într-un sat îndepărtat și i-a dat lacheului un soldat. Arina și-a pierdut copilul și s-a căsătorit cu un morar.
În timp ce vâna, naratorul s-a oprit la izvorul de Apă Zmeură. Doi bătrâni pescuiau în apropiere. Unul era Stepushka, un bărbat cu un trecut întunecat, taciturn și supărător. A lucrat pentru mâncare pentru un grădinar local.
Un alt bătrân, poreclit Fog, era slobod și locuia cu proprietarul hanului. Anterior, a slujit ca lacheu pentru un conte, renumit pentru sărbătorile sale, care a dat faliment și a murit în sărăcie.
Naratorul a început o conversație cu bătrânii. Ceața începu să-și amintească de amantele contelui său. Apoi un bărbat supărat Vlas s-a apropiat de izvor. Fiul său adult a murit și i-a cerut stăpânului să-și reducă chiria exorbitantă, dar s-a înfuriat și l-a dat afară pe bărbat. Toți patru au vorbit o vreme și au mers pe drumuri separate.
Întors de la vânătoare, naratorul s-a îmbolnăvit, s-a oprit la un hotel județean și a trimis după un medic. I-a povestit o poveste despre Alexandra, fiica unui proprietar de pământ văduvă săracă. Fata era bolnavă în stadiu terminal. Doctorul a locuit în casa moșierului multe zile, încercând să o vindece pe Alexandra, și s-a atașat de ea, iar aceasta s-a îndrăgostit de el.
Alexandra și-a mărturisit dragostea medicului, iar acesta nu a putut rezista. Au petrecut trei nopți împreună, după care fata a murit. Timpul a trecut, iar doctorul s-a căsătorit cu fiica unui negustor leneș și rău, cu o zestre mare.
Naratorul vâna într-o grădină de tei care aparținea vecinului său Radilov. L-a invitat la cină și i-a prezentat bătrânei sale mame și o fată foarte frumoasă, Olya. Naratorul a observat că Radilov - necomunicativ, dar amabil - era copleșit de un singur sentiment, iar în Olya, calmă și fericită, nu exista manierismul unei fete de județ. Era sora soției decedate a lui Radilov, iar când și-a amintit de decedat, Olya s-a ridicat și a ieșit în grădină.
O săptămână mai târziu, naratorul a aflat că Radilov și-a abandonat bătrâna mamă și a plecat cu Olya. Naratorul și-a dat seama că era geloasă pe sora lui Radilov. Nu a mai auzit niciodată de la vecinul său.
La Radilov, naratorul l-a întâlnit pe Ovsyannikov, un nobil care, cu inteligența, lenea și tenacitatea sa, semăna cu un boier. Împreună cu soția sa, i-a ajutat pe cei săraci și a rezolvat disputele.
Ovsyannikov l-a invitat pe narator la cină. Au vorbit mult timp despre vremuri vechi și și-au amintit de cunoștințe reciproce. La un ceai, Ovsyannikov a fost în cele din urmă de acord să-l ierte pe nepotul ghinionist al soției sale, care a părăsit serviciul, a formulat cereri și calomnii pentru țărani, crezând că „suptă adevărul”.
Naratorul și Ermolai vânau rațe lângă marele sat Lgov. Căutând o barcă, l-au întâlnit pe slobozitul Vladimir, un bărbat educat care a servit ca valet în tinerețe. S-a oferit voluntar să ajute.
Ermolai a luat barca de la un bărbat poreclit Suchok, care a servit ca pescar pe un lac din apropiere. Stăpâna lui, o bătrână servitoare, i-a interzis să se căsătorească. De atunci, Suchok și-a schimbat multe locuri de muncă și cinci proprietari.
În timpul vânătorii, Vladimir a fost nevoit să scoată apă dintr-o barcă veche, dar s-a lăsat dus și a uitat de îndatoririle sale. Barca s-a răsturnat. Abia seara a reușit Ermolai să-l scoată pe povestitor din iazul mlăștinos.
În timp ce vâna, naratorul s-a pierdut și a ajuns pe o pajiște pe care localnicii o numeau Bezhin. Acolo băieții pășteau cai, iar naratorul a cerut să petreacă noaptea lângă focul lor. Prefăcându-se că doarme, naratorul a ascultat până în zori în timp ce copiii spuneau povești despre brownie, spiriduși și alte spirite rele.
La întoarcerea de la vânătoare, axul căruței naratorului s-a rupt. Pentru a o repara, a ajuns în așezările Yudin, unde l-a întâlnit pe piticul Kasyan, care s-a mutat aici cu Sabia Frumoasă.
După ce a reparat osia, naratorul a decis să vâneze cocoș de pădure. Kasyan, care l-a urmat, a crezut că este un păcat să omori o creatură a pădurii și a crezut cu fermitate că ar putea lua vânatul departe de vânător. Piticul trăia prinzând privighetoare, era alfabetizat și trata oamenii cu ierburi. Sub masca unui nebun sfânt, a călătorit prin toată Rusia. De la coșer, naratorul a aflat că Kasyan, fără copii, creștea o fată orfană.
Vecinul naratorului, un tânăr ofițer pensionar, era educat, de bun simț și își pedepsi țăranii pentru binele lor, dar naratorului nu îi plăcea să-l viziteze. Într-o zi a trebuit să petreacă noaptea cu un vecin. Dimineața, s-a angajat să-l însoțească pe povestitor în satul său, unde a fost primar un anume Sofron.
În acea zi, naratorul a fost nevoit să renunțe la vânătoare. Vecinul a avut deplină încredere în primarul său, i-a cumpărat pământ și a refuzat să asculte plângerea țăranului, pe care Sofron l-a luat în robie, exilându-și toți fiii ca soldați. Mai târziu, naratorul a aflat că Sofron a pus stăpânire pe întreg satul și-și jefuia vecinul.
În timp ce vâna, naratorul a căzut în ploaia rece și și-a găsit adăpost în biroul unui sat mare aparținând proprietarului Losnyakova. Gândindu-se că vânătorul doarme, funcţionarul Eremeich s-a hotărât liber asupra treburilor lui. Naratorul a aflat că toate tranzacțiile proprietarului de pământ trec prin birou, iar Eremeich ia mită de la negustori și țărani.
Pentru a se răzbuna pe paramedic pentru un tratament nereușit, Eremeich și-a calomniat logodnica, iar proprietarul i-a interzis să se căsătorească. Mai târziu, naratorul a aflat că Losnyakova nu a ales între paramedic și Eremeich, ci pur și simplu a exilat-o pe fată.
Naratorul a fost surprins de o furtună și s-a refugiat în casa unui pădurar poreclit Biryuk. Știa că pădurarul, voinic, priceput și incoruptibil, nu îngăduia să fie scos din pădure nici măcar un mănunchi de tufiș. Biryuk a trăit prost. Soția lui a fugit cu un negustor în trecere, iar el a crescut singur doi copii.
În prezența naratorului, pădurarul a prins un bărbat în zdrențe care încerca să taie un copac în pădurea stăpânului. Naratorul a vrut să plătească pentru copac, dar Biryuk însuși l-a lăsat pe bietul om să plece. Naratorul surprins și-a dat seama că Biryuk era de fapt un tip drăguț.
Naratorul vâna adesea pe moșiile a doi proprietari de pământ. Unul dintre ei este Khvalynsky, un general-maior pensionar. Nu este un om rău, dar nu poate comunica cu nobilii săraci ca egali și chiar pierde la cărți în fața superiorilor fără să se plângă. Khvalynsky este lacom, dar își gestionează prost gospodăria, trăiește ca burlac, iar menajera poartă rochii elegante.
Stegunov, de asemenea burlac, este un ospitalier și glumeț, primește de bunăvoie oaspeții și conduce gospodăria în mod demodat. Pe când îl vizita, naratorul a descoperit că iobagii își iubeau stăpânul și credeau că îi pedepsește pentru faptele lor.
Naratorul a mers la târgul din Lebedyan să cumpere trei cai pentru șezlongul său. Într-o cafenea, l-a văzut pe tânărul prinț și pe locotenentul în retragere Khlopakov, care știa să facă pe plac bogaților din Moscova și trăia pe cheltuiala lor.
A doua zi, Khlopakov și prințul l-au împiedicat pe narator să cumpere cai de la un negustor de cai. A găsit un alt vânzător, dar calul pe care l-a cumpărat s-a dovedit a fi șchiopăt, iar vânzătorul a fost un fraudulos. Conducând prin Lebedyan o săptămână mai târziu, naratorul l-a găsit din nou pe prinț într-o cafenea, dar cu un alt însoțitor, care l-a înlocuit pe Khlopakov.
Văduva de cincizeci de ani, Tatyana Borisovna, locuia pe o moșie mică, nu avea studii, dar nu arăta ca o doamnă la scară mică. A gândit liber, a comunicat puțin cu proprietarii de pământ și a primit doar tineri.
În urmă cu opt ani, Tatyana Borisovna l-a luat pe nepotul ei orfan de doisprezece ani, Andryusha, un băiat frumos cu maniere insinuante. O cunoștință a proprietarului terenului, care iubea arta, dar nu o înțelegea deloc, a găsit talentul băiatului pentru desen și l-a dus la Sankt Petersburg pentru a studia.
Câteva luni mai târziu, Andryusha a început să ceară bani, Tatyana Borisovna l-a refuzat, s-a întors și a rămas să locuiască cu mătușa lui. Pe parcursul unui an, s-a îngrășat, toate domnișoarele din jur s-au îndrăgostit de el, iar foștii lui cunoscuți au încetat să o mai viziteze pe Tatyana Borisovna.
Naratorul a plecat la vânătoare cu tânărul său vecin și l-a convins să meargă în pădurea de stejari care îi aparținea, unde erau tăiați copaci care muriseră în iarna geroasă. Naratorul a văzut cum un antreprenor a fost zdrobit de un frasin căzut și a crezut că bărbatul rus moare ca și cum ar fi îndeplinit un ritual: rece și simplu. Și-a adus aminte de mai multe persoane ale căror decese le-a asistat.
Taverna „Prytynny” era situată în micul sat Kolotovka. Vinul era vândut acolo de un bărbat respectat care știa multe despre tot ce era interesant pentru o persoană rusă.
Naratorul a ajuns într-o tavernă când acolo avea loc un concurs de canto. A fost câștigat de cunoscuta cântăreață locală Yashka Turok, al cărei cântat suna ca un suflet rusesc. Seara, când naratorul a părăsit taverna, victoria lui Yashka a fost sărbătorită acolo în totalitate.
Naratorul l-a întâlnit pe moșierul falimentar Karataev pe drumul de la Moscova la Tula, când aștepta caii de înlocuire la stația poștală. Karataev a vorbit despre dragostea lui pentru iobagul Matryona. Voia să o cumpere de la proprietarul ei - o bătrână bogată și înfricoșătoare - și să se căsătorească, dar doamna a refuzat categoric să vândă fata. Apoi Karataev a furat-o pe Matryona și a trăit fericit cu ea.
Într-o iarnă, în timp ce călăreau într-o sanie, au întâlnit o bătrână. A recunoscut-o pe Matryona și a făcut totul pentru a o aduce înapoi. S-a dovedit că a vrut să se căsătorească cu Karataev cu tovarășul ei.
Pentru a nu-și distruge iubita, Matryona s-a întors de bunăvoie la amanta ei, iar Karataev a dat faliment. Un an mai târziu, naratorul l-a întâlnit, ponosit, beat și dezamăgit de viață, într-o cafenea din Moscova.
Într-o toamnă, naratorul a adormit într-un crâng de mesteacăn. Trezindu-se, el a asistat la o întâlnire între frumoasa țărancă Akulina și răsfățatul și mulțumit valet domnesc Viktor Alexandrovici.
Aceasta a fost ultima lor întâlnire - valetul și maestrul plecau la Sankt Petersburg. Akulina se temea că nu va fi trecută drept o femeie neiubită și dorea să audă un cuvânt bun de la revedere iubit, dar Viktor Aleksandrovici era nepoliticos și rece - nu dorea să se căsătorească cu o femeie needucată.
Valetul a plecat. Akulina a căzut pe iarbă și a plâns. Naratorul s-a repezit la ea și a vrut să o consoleze, dar fata s-a speriat și a fugit. Naratorul și-a amintit de ea multă vreme.
În timp ce vizita un proprietar bogat, naratorul a împărțit o cameră cu bărbatul care i-a spus povestea lui. S-a născut în districtul Shchigrovsky. La vârsta de șaisprezece ani, mama lui l-a dus la Moscova, l-a înscris la universitate și a murit, lăsându-și fiul în grija unchiului său, avocat. La 21 de ani, a descoperit că unchiul său l-a jefuit.
Lăsându-l pe slobozit să se ocupe de ceea ce a mai rămas, bărbatul a plecat la Berlin, unde s-a îndrăgostit de fiica unui profesor, dar i-a fost frică de dragostea lui, a fugit și a rătăcit prin Europa timp de doi ani. Întorcându-se la Moscova, bărbatul a început să se considere un mare original, dar în curând a fugit de acolo din cauza bârfei începute de cineva.
Bărbatul s-a stabilit în satul său și s-a căsătorit cu fiica unei văduve colonel, care trei ani mai târziu a murit din cauza nașterii împreună cu copilul. Fiind văduv, a intrat în serviciu, dar s-a pensionat curând. Cu timpul, a devenit un loc gol pentru toată lumea. El s-a prezentat naratorului drept Hamletul districtului Shcigrovsky.
Întorcându-se de la o vânătoare, naratorul a rătăcit pe pământurile săracului proprietar Cetophanov și i-a întâlnit pe el și pe prietenul său Nedopiuskin. Mai târziu, naratorul a aflat că Tchertop-hanov provenea dintr-o familie veche și bogată, dar tatăl său i-a lăsat doar satul ipotecat, deoarece a părăsit serviciul militar „din cauza unor probleme”. Sărăcia l-a amărât pe Cetophanov, a devenit un bătăuș certător și mândru.
Tatăl lui Nedopyuskin a fost un coleg nobil care a devenit nobil. A murit în sărăcie, reușind să obțină fiului său un loc de muncă ca funcționar în birou. Nedopyuskin, un sibarit leneș și gurmand, s-a pensionat, a lucrat ca majordomo și a fost un parazit al celor bogați. Ceertophanov l-a întâlnit când a primit o moștenire de la unul dintre patronii lui Nedopyuskin și l-a protejat de agresiune. De atunci nu s-au mai despărțit.
Naratorul l-a vizitat pe Cetophanov și și-a cunoscut „aproape soția”, frumoasa Mașa.
Doi ani mai târziu, Mașa l-a părăsit pe Tchertopkhanov - sângele țiganului care curgea în ea s-a trezit. Nedopyuskin a fost bolnav de mult timp, dar scăparea lui Masha l-a zdrobit în cele din urmă și a murit. Tchertop-hanov a vândut moșia rămasă de la prietenul său, iar treburile lui au mers foarte prost.
Odată, Tchertop-hanov a salvat un evreu care era bătut de oameni. Pentru aceasta, evreul i-a adus un cal minunat, dar mândru a refuzat să accepte cadoul și a promis că va plăti pentru cal în șase luni. Cu două zile înainte de data scadenței, Malek-Adel a fost răpit. Tchertop-hanov și-a dat seama că fostul său proprietar l-a luat, așa că calul nu a rezistat.
Împreună cu evreul, a plecat în urmărire și un an mai târziu s-a întors cu un cal, dar curând a devenit clar că acesta nu era deloc Malek-Adel. Tchertop-hanov l-a împușcat, a început să bea și a murit șase săptămâni mai târziu.
Naratorul s-a refugiat de ploaie într-o fermă părăsită care a aparținut mamei sale. Dimineața, într-o magazie de răchită din stupină, naratorul a descoperit o creatură ciudată, uscată. S-a dovedit a fi Lukerya, prima frumusețe și cântăreață pentru care naratorul în vârstă de șaisprezece ani a oftat. Ea a căzut de pe verandă, și-a rănit coloana vertebrală și a început să se usuce.
Acum mănâncă cu greu, nu doarme din cauza durerii și încearcă să nu-și amintească - în acest fel timpul trece mai repede. Vara se află într-un șopron, iar iarna este transferat într-un loc cald. Într-o zi a visat la moarte și a promis că va veni după ea după petrovka.
Naratorul s-a mirat de curajul și răbdarea ei, pentru că Lukerya nu avea încă treizeci de ani. În sat o numeau „Moaște vii”. Curând, naratorul a aflat că Lukerya a murit și tocmai în ziua lui Petrovka.
Naratorul a rămas fără împușcătură, iar calul a șchiopătat. Pentru a merge la Tula pentru împuşcat, a trebuit să-l angajăm pe ţăranul Filofey, care avea cai.
Pe drum, naratorul a moștenit. Filofey l-a trezit cu cuvintele: „Bate!.. Bate!” Și într-adevăr, naratorul a auzit zgomotul roților. La scurt timp, o căruță cu șase oameni beți i-a depășit și a blocat drumul. Philotheus credea că aceștia erau tâlhari.
Căruța s-a oprit la pod, tâlharii au cerut bani naratorului, i-au primit și au plecat în viteză. Două zile mai târziu, naratorul a aflat că, în același timp și pe același drum, un negustor a fost jefuit și ucis.
Naratorul nu este doar un vânător, ci și un iubitor de natură. El descrie cât de minunat este să întâlnești zorii în timp ce vânezi, să rătăcim prin pădure într-o zi fierbinte de vară; cât de frumoase sunt zilele geroase de iarnă, fabuloasa toamnă aurie sau prima suflare a primăverii și cântecul lacului.
Istoria creării „Notelor unui vânător”
În 1852, „Notele unui vânător” de I.S. a fost publicată ca publicație separată. Turgheniev. Începuți la mijlocul anilor 40, au trecut prin câteva decenii de activitate creativă a scriitorului. De la publicarea primului eseu „Khor și Kalinich” (1847), ei au fost întotdeauna remarcați ca un fenomen extraordinar al literaturii ruse, dar o publicație separată a dezvăluit inovația scriitorului în mod deosebit de convingător și clar.
Creat în principal într-o perioadă în care cea mai dureroasă problemă din realitatea rusă era iobăgia, „Notele unui vânător” a fost percepută de contemporani în primul rând sub aspectul social. Au devenit o mărturie în apărarea poporului asuprit.
Turgheniev nu numai că a introdus un nou erou în literatură, țărănimea iobagă rusă, ci a făcut-o în așa fel încât opera sa a devenit un fel de diapazon etic, conform căruia literatura ulterioară a fost acordată în apelul ei la teme din viața lui. oameni. Cu toate acestea, rolul acestei lucrări în lupta social-politică este de netăgăduit. „Notele unui vânător” nu se limitează la un protest direct împotriva iobăgiei: ele oferă o imagine amplă a vieții rusești cu principiile sale pozitive, gardianul și purtătorul cărora este poporul.
Țăranii din „Notele unui vânător” sunt atât chintesența trăsăturilor unei anumite clase, cât și oameni vii în toată diversitatea lor de individualități strălucitoare. Mintea practică a lui Khorya și natura poetică a lui Kalinich, fata emoționantă fără apărare din „Date” și Biryuk sumbru, plin de noblețe elementară, talentatul cântăreț Yakov și liniștitul, toate în căutare spirituală Kasyan cu Frumoasa Mechi - toate ei, fiecare în felul lui, poartă trăsăturile caracterului național rusesc. Mintea oamenilor, sentimentele lor, tipurile de oameni sunt cheia viitorului țării, un indicator al câte forțe din popor sunt zdrobite și pier fără urmă.
Însăși tehnica „plimbării” prin țara natală îi oferă scriitorului posibilitatea de a vedea satul, și moșiile domnișoare, și coliba pădurarului și taverna, să se întâlnească cu un cerșetor, un analfabet și cu oameni educați în Europa. . Imagini satirice precum proprietarul îngâmfat și crud Penochkin coexistă cu tragic conștient de izolarea sa de eroul din viața reală din „Hamletul districtului Shchigrovsky”.
Turgheniev arată viața unui rus și moartea lui, dragostea și suferința lui. Și întotdeauna, în toate situațiile întâlnite în „Notele unui vânător”, cea mai importantă funcție este dată peisajului. Și din punct de vedere compozițional, cartea se încheie cu schița peisajului „Pădurea și stepa” - apoteoza naturii rusești. .
„Notele unui vânător” este o lucrare de referință. Precizia și subtilitatea imaginii, recrearea poetică a personajelor populare și bogăția formelor de gen au devenit una dintre sursele dezvoltării ulterioare atât a literaturii ruse, cât și a creativității lui Turgheniev însuși.
Istoria creării „Notelor unui vânător”. Dezvoltarea tradițiilor lui Pușkin și Gogol în „Notele unui vânător”
În 1845 a fost publicată sub redacția N.A. Colecția literară și artistică a lui Nekrasov, care avea un titlu neobișnuit: „Fiziologia Sankt Petersburgului, compilată din lucrările scriitorilor ruși”.
Această colecție a reprezentat un fenomen semnificativ în istoria literaturii noastre: a însemnat o întorsătură decisivă de la romantismul stilat, retoric, care a încercat să câștige un loc dominant în literatură în anii '30, spre consolidarea pozițiilor realismului ideologic, critic.
Însuși titlul colecției „Fiziologia Sankt-Petersburgului” a indicat că literatura s-a confruntat cu o sarcină apropiată de cercetarea științifică: poate o descriere mai precisă și mai realistă a vieții sociale.
Prefața colecției, care explica scopul acesteia, era, parcă, un manifest al unei noi direcții. Autorul prefeței a spus că eseurile incluse în colecție sunt menite să ofere cea mai veridică și concretă descriere a vieții și personajelor diferitelor pături ale societății din Sankt Petersburg, cu avertismentul, totuși, că aceste eseuri nu vor oferi un reproducere simplă a realității, dar explicația și gradul ei. Scriitorul, așa cum se spune în prefață, trebuie să descopere „că știe nu numai să observe, ci și să judece” - cu alte cuvinte, realismul critic a fost proclamat ca metodă de ghidare în literatură.
Colecția a început cu eseul strălucit al lui Belinsky „Petersburg și Moscova”, urmat de alte eseuri care descriu viața săracilor din Sankt Petersburg: „Petersburg Janitor” de Lugansky, „Petersburg Organ Grinder” de Grigorovici, „Petersburg Side” de Grebenka, „ Petersburg Corners” de Nekrasov. Un an mai târziu, în 1846, Nekrasov a publicat „Colecția Petersburg”, care se apropia în obiectivele sale de „Fiziologia Petersburgului”. Deși locul principal în ea nu mai era ocupat de eseuri, ci de povestiri și poezii, orientarea generală și metoda creativă au rămas aceleași: era realismul critic, pătruns de un profund interes pentru problemele vieții sociale.
Turgheniev a plasat în „Colecția Petersburg” lucrarea „Latifundiarul”, care a fost definită de Belinsky ca „o schiță fiziologică a vieții unui proprietar de pământ”. Astfel, Turgheniev a intrat în acea mișcare a literaturii ruse din anii 40, care a fost numită „școala naturală”.
De la „Latifundiarul”, scris în formă poetică, Turgheniev a trecut curând la proza artistică, la povestiri din viața țărănească, crezând că acest gen era mai în concordanță cu noile sale sarcini creative. Era „Notele unui vânător”.
Prima poveste din „Notele unui vânător” - „Khor și Kalinich” - a fost publicată în revista „Sovremennik” în 1847. Apoi, în aceeași revistă au apărut încă 20 de povești pe parcursul a cinci ani. În 1852, „Notes of a Hunter” a fost publicată ca o ediție separată; Pe lângă cele 21 de povestiri publicate anterior, la această colecție a fost adăugată încă una - „Doi proprietari de pământ”.
În anii '70, Turgheniev a publicat trei noi povestiri în reviste: „Sfârșitul lui Cetophanov”, „Locănirea” și „Moaște vii”. Au fost incluse în ediția din 1880 a Notes of a Hunter și de atunci au fost incluse în toate edițiile ulterioare, constând acum din 25 de povești.
Cum putem explica trecerea lui Turgheniev de la poezii și poezii, pe care le-a scris de-a lungul a 12 ani, la povești din viața oamenilor?
Cercetătorii prerevoluționari ai operei lui Turgheniev, înclinați să explice istoria literaturii ruse prin influența occidentală, au încercat să găsească originile noilor teme și noilor genuri ale lui Turgheniev în mișcările literare ale țărilor străine. Astfel, profesorul Sumtsov a vorbit despre influența lui J. Sand, iar profesorul A.S. Gruzinsky a susținut că Turgheniev l-a urmat în mare măsură pe Auerbach, care a publicat primele cărți din Poveștile sale din Pădurea Neagră în 1843, cu patru ani înainte de apariția primei povestiri, Notes of a Hunter.
Alți cercetători au atribuit rolul principal în tranziția lui Turgheniev la înfățișarea vieții populare influenței lui Gogol și în special a lui Belinsky.
Nu există nicio dispută că Sufletele moarte ale lui Gogol, publicată în 1842, a fost un model pentru Turgheniev și l-a influențat, sporindu-i interesul pentru proza literară și realismul critic. Este cu atât mai sigur că Belinsky a avut o influență extraordinară asupra lui Turgheniev.
Încă din anii studenției, Turgheniev a fost un cititor atent al articolelor critice literare ale lui Belinsky; în 1843 și-a făcut o cunoștință personală cu el, iar apoi, timp de câțiva ani, până la moartea lui Belinsky, a menținut relații de prietenie cu el.
Pe de altă parte, Belinsky l-a tratat cu amabilitate pe Turgheniev. Pentru el, acesta a fost un profesor corect, dar strict, care a notat direct și chiar ascuțit tot ceea ce i se părea fals și slab din punct de vedere artistic în poeziile lui Turgheniev și a susținut cu ardoare succesele sale literare, tot ceea ce l-ar putea conduce pe Turgheniev pe calea realismului ideologic. Belinsky a salutat tranziția sa la proza artistică, la „Notele unui vânător”.
Și totuși, motivul principal al acestei tranziții nu poate fi văzut în influența lui Belinsky, oricât de semnificativă ar fi fost. Belinsky l-a ajutat doar pe Turgheniev să înțeleagă și să sistematizeze acele căutări creative care i-au fost caracteristice înainte, dar care s-au manifestat cu o forță deosebită în jurul anului 1846, când a ajuns să fie complet dezamăgit de toate activitățile sale literare anterioare. Motivul principal pentru tranziția lui Turgheniev la o nouă temă, la un nou gen a fost același care l-a determinat pe Grigorovici în 1846, cu un an înainte ca „Khorya și Kalinich” de Turgheniev să scrie „Satul”, iar în 1847 - „Anton Mizerabilul” , același , sub influența căruia Dal (cazacul Lugansky) a publicat romane și povestiri din viața populară în 1846, la Nekrasov în 1845-1846 a scris poeziile „Pe drum” și „Patria mamă”. Acesta a fost tocmai motivul pentru care V.G. În acești ani, Belinsky a cerut în mod decisiv să se vadă literatura ca pe o armă a luptei sociale.
Motivul principal pentru toate aceste fenomene a fost mișcarea socială, care în anii 40 ai secolului al XIX-lea a măturat cercurile largi ale intelectualității avansate (mai ales nobile la acea vreme) și avea rădăcini în nemulțumirea profundă care creștea în fiecare an în rândul țărănimii aservite. .
La momentul creării „Notelor unui vânător”, situația poporului și lupta pentru eliminarea iobăgiei erau în centrul atenției personalităților publice și literare de prim rang. Conform definiției lui Lenin, „când iluminatorii noștri au scris din anii 40 până în anii 60, toate problemele sociale se reduceau la lupta împotriva iobăgiei și a rămășițelor ei”. Tulburările țărănești în masă din anii 40 au cuprins multe regiuni ale țării. Numărul „revoltelor” țărănești a crescut de la an la an. Primul proprietar de pământ al Rusiei, Nicolae I, speriat de mișcarea revoluționară din Franța, Germania, Ungaria și Austria, a căutat să zdrobească rezistența maselor cu teroare brutală. Domnia lui Nikolai Palkin, așa cum l-a numit L.N. pe despotul încoronat. Tolstoi, într-una dintre poveștile sale, a fost, potrivit lui Herzen, „o epocă a întunericului, a disperării și a tiraniei”. Atmosfera socială sufocantă l-a forțat pe Turgheniev să-și părăsească pentru o vreme țara natală la începutul anului 1847 și să plece în străinătate. „Nu puteam să respir același aer”, a scris el în „Memorii literare și de zi cu zi” referitor la ideea „Notes of a Hunter”, „de a rămâne aproape de ceea ce uram; Pentru asta, probabil că nu am avut reținerea și forța de caracter corespunzătoare. Trebuia să mă îndepărtez de inamicul meu pentru a-l ataca mai puternic de la distanța mea. În ochii mei, acest dușman avea o anumită imagine, purta un nume cunoscut: acest dușman era iobăgia. Sub acest nume am adunat și concentrat tot ceea ce m-am hotărât să lupt până la capăt - cu care am jurat să nu mă împac niciodată... Acesta a fost jurământul meu de Hannibal; și nu am fost singurul care mi l-a dat atunci.”
Turgheniev a rămas fidel jurământului său: în condițiile persecuției polițienești și a terorii de cenzură, a creat „Notele unui vânător” - această imagine profund veridică a iobagilor Rusiei. Marea lucrare a lui Turgheniev a luat naștere în atmosfera aprinsă a luptei împotriva reacției și a iobăgiei. De aici patosul iubirii de libertate și umanitate care pătrunde în imaginile acestor povești. „Tot ceea ce este gânditor și inteligent în viața rusă”, a scris Saltykov-Șcedrin despre această epocă, „a înțeles perfect că oriunde le întorc ochii, peste tot se vor întâlni cu problema țăranului”.
Tema țărănimii, ca cea mai acută și cea mai importantă în situația politică din perioada antereformei, devine una dintre principalele teme ale ficțiunii. Pe lângă Turgheniev, mulți scriitori progresiști ai anilor 40 și-au dedicat lucrările vieții țărănimii iobagi, inclusiv Herzen („Cârca tâlhară”) și Grigorovici („Satul”, „Anton mizerabilul”). Turgheniev a abordat problema dureroasă a situației țărănimii, care necesita rezolvare imediată, dintr-o poziție democratică și umanistă. Acest lucru a provocat o iritare furioasă în cele mai înalte cercuri guvernamentale. Ministrul Educației, în legătură cu publicarea unei ediții separate a poveștilor lui Turgheniev, a întreprins o anchetă specială asupra activităților de cenzură. Din ordinul lui Nicolae I, cenzorul care a autorizat publicarea a fost înlăturat din funcție. Curând, folosind ca pretext articolele publicate despre Gogol, Turgheniev a fost arestat și apoi trimis în exil în satul Spasskoye-Lugovinovo, provincia Oryol. El i-a scris despre asta Paulinei Viardot: „Eu, din cel mai înalt ordin, am fost arestat într-o secție de poliție pentru că am publicat câteva rânduri despre Gogol într-un ziar din Moscova. Acest lucru a servit doar ca pretext - articolul în sine este complet nesemnificativ. Dar m-au privit de mult timp și s-au atașat de aceea de prima ocazie care s-a prezentat... Au vrut să suprime tot ce se spunea despre moartea lui Gogol - și, apropo, s-au bucurat că au avut oportunitatea de a-mi interzice activitatea literară în același timp”. El a scris într-o altă scrisoare că motivul arestării și exilului lui Turgheniev a fost „Însemnările unui vânător”: „În 1852, pentru publicarea unui articol despre Gogol (în esență pentru „Însemnările unui vânător”), a fost trimis să locuiască într-un sat. , unde a locuit doi ani.”.
Înainte de a-și scrie cartea în dizgrație, Turgheniev nu era încă sigur că literatura era adevărata lui chemare. A scris poezii, povestiri, drame, dar în același timp a visat la o carieră academică și era gata să lase activitățile literare sub influența unui sentiment de nemulțumire față de scrisul său. În „Notele unui vânător”, talentul lui Turgheniev a apărut dintr-o latură nouă, în toată atractivitatea și puterea sa. Turgheniev însuși era conștient de semnificația „Notelor unui vânător”. I-a scris unuia dintre prietenii săi: „Mă bucur că această carte a ieșit; Mi se pare că va rămâne contribuția mea la vistieria literaturii ruse.”
Ca artist, Turgheniev în „Notele unui vânător” a continuat tradițiile realiste ale lui Pușkin și Gogol și a reușit să își spună cuvântul în dezvoltarea prozei de nuvelă rusă.
Arta de a povesti în „Notele unui vânător” are mai multe fațete. Fie este condus de un vânător, pictând ceea ce a văzut, fie el însuși devine un ascultător al întregii povești („District Doctor”). Povestea „Un singur palat al lui Ovsyannikov” constă dintr-o serie de nuvele-portrete în miniatură. Un eseu de zi cu zi, un roman psihologic, un tablou din viață, o schiță lirică, o schiță de peisaj impregnată de reflecții filozofice - toate aceste genuri sunt la fel de accesibile pentru priceperea autorului „Notele unui vânător”. „Turgheniev va rămâne pentru totdeauna în literatură ca un minituarist - artist extraordinar! „Lunca Bezhin”, „Cântăreți”, „Khor și Kalinich”, „Kasyan” și multe, multe alte miniaturi par să nu fi fost pictate, ci sculptate în basoreliefuri inimitabile și subțiri!”, a remarcat odată Goncharov.
În poveștile „Doctorul districtului”, „Hamletul districtului Shcigrovsky”, „Chertop-hanov și Nedopyuskin” există o tendință remarcabilă către forme artistice mai complexe - spre poveste. Celebrele povești de fundal ale lui Turgheniev, care povestesc despre trecutul eroilor lucrării, provin din „Hamlet of Shchigrovsky District”. Cu toate acestea, Turgheniev nu încalcă niciodată proporțiile artistice ale poveștii. În 1872, scriitorul a revenit la imaginea lui Tchertop-hanov care l-a ocupat și a scris „Sfârșitul lui Tchertop-hanov”, inclusiv această poveste în „Notele unui vânător”. „Mi-a fost frică să-l întind pentru a nu cădea disproporționat”, a recunoscut Turgheniev într-o scrisoare către M.M. Stasyulevici. Ar fi putut să o îmbine cu o poveste anterioară (în care acționează același erou), ceea ce ar fi fost destul de firesc din punct de vedere al conținutului. Dar atunci s-ar fi format o poveste cu totul, iar Turgheniev nu a vrut să distrugă unitatea de gen a ciclului său.
Integritatea poetică a „Notelor unui vânător” se datorează unității stilului artistic care este inerentă acestei cărți a lui Turgheniev. Spre deosebire de Pușkin și Gogol, Turgheniev nu creează personaje umane atent dezvoltate și complet dezvoltate în ciclul său. Acest tip de sarcină nu putea fi înfruntat de „vânător”. Turgheniev s-a limitat la schițe, schițe și portrete. Cu toate acestea, prin selecția abil a trăsăturilor și detaliilor caracteristice, se atinge realismul necesar de tipificare și relief artistic. Scriitorul a reușit să-și transpună întâlnirile și observațiile trecătoare de „vânătoare” întâmplătoare în imagini tipice care oferă o imagine generală a vieții rusești în epoca iobagilor.
Bogăția conținutului și a formelor romanistice din Notes of a Hunter este egalată de tonalitatea lor neobișnuit de diversă. Tonul tragic al narațiunii medicului de raion face loc unei povești pline de umor despre salvarea unui francez, toboșar al „marii armate”, căruia țăranii i-au cerut „să-i respecte, adică să se scufunde sub gheață”. Descrierea patriotismului slavofil al latifundiarului Lyubozvonov este plină de ironie. Lirismul plin de suflet al „Cântăreților”, simplitatea și sinceritatea „Lunca Bezhin”, drama povestirii despre Cetophanov, intonațiile satirice furioase ale poveștii „The Burmister” vorbesc despre bogăția emoțională a „Notelui unui vânător”. . Odată cu primele schițe ale seriei sale de vânătoare, Turgheniev a devenit celebru ca artist cu un dar uimitor de a vedea și simți natura. „El iubește natura nu ca amator, ci ca artist și, prin urmare, nu încearcă niciodată să o înfățișeze numai în formele ei poetice, ci o ia așa cum i se pare. Picturile sale sunt întotdeauna adevărate și veți recunoaște întotdeauna natura noastră nativă rusă în ele”, a menționat Belinsky. Această trăsătură a talentului lui Turgheniev a fost apreciată de Cehov, care i-a scris lui Grigorovici: „... atâta timp cât sunt păduri, râpe, nopți de vară în Rus’, cât mai sunt lipici și voaie plângând, nici tu, nici Turgheniev, nici Tolstoi va fi uitat, la fel cum nu-l vor uita pe Gogol.”
Turgheniev recreează, de asemenea, aroma profund națională rusă în descrierile sale despre viața populară. „Noi, realiștii, prețuim culoarea”, îi scrie Turgheniev Paulinei Viardot în decembrie 1847, în timp ce lucra la primele povești din „Notele unui vânător”. . Urmându-l pe Gogol, el folosește vechiul principiu Walter Scott al „lacătelor mai reci”, desenând detalii ale vieții populare, care, în cuvintele sale, „dau culoare și iluminare întregii imagini”. Cadrul nepretențios al unei cabane țărănești, curtea fermei unui proprietar de pământ, găini care sapă în gunoi de grajd, rațe stropindu-se în bălți, vaci care se vânt cu coada („Vecinul meu Radilov”) - toată această proză a vieții de zi cu zi, „așternutul pestriț al școlii flamande”. „, se transformă în Turgheniev, ca și Pușkin, în aurul pur al poeziei.
Baza limbii Turgheniev este discursul părții culturale a societății ruse din timpul său. În același timp, limbajul „Notițele unui vânător” reflectă pe scară largă „popularul viu al orașului, moșia proprietarului și satul rusesc”. Poveștile lui Turgheniev conțin adesea cuvinte și expresii locale, dialectisme ale dialectului Oryol, de exemplu, „pătrat”, „obiceiuri”, „buchilo”, „zelenya”. Tendința către dialectisme a fost în general o trăsătură caracteristică a operelor timpurii ale scriitorilor „școlii naturale”.
Luptând pentru normele naționale ale limbii literare, Belinsky, într-o scrisoare către Annenkov din februarie 1848, i-a reproșat lui Turgheniev „folosirea excesivă a cuvintelor în limba oriol”. Ulterior, Turgheniev slăbește foarte mult fluxul etnografic și aroma orol a limbii. De asemenea, evită să fie purtat de cuvintele și jocurile de cuvinte locale, ceea ce era atât de caracteristic, de exemplu, lui Dahl. „Cu mâna ușoară a domnului Zagoskin, poporul rus este forțat să vorbească într-o limbă specială cu glume și glume. Un rus vorbește așa, dar nu întotdeauna și nu peste tot: discursul lui obișnuit este remarcabil de simplu și clar”, a scris Turgheniev. Țăranii din „Notele unui vânător” vorbesc aceeași limbă populară care a devenit deja proprietatea limbajului de ficțiune din acea vreme. Saltykov-Șchedrin a găsit în „Notele unui vânător” puterea, acuratețea, umorul și poezia limbajului unui om obișnuit.
După Pușkin și Gogol, Turgheniev a jucat un rol proeminent în crearea limbii literare ruse, pe care o considera „încântător”, „magic” și puternic. Limbajul și originalitatea vorbirii personajelor din „Notele unui vânător” reflectă mentalitatea țăranului, înțelepciunea, umorul său. Discursul simplu și inteligent al lui Khor, reținut în cuvintele sale și „puternic în limba lui”, corespunde perfect bunului simț al rusului. Dimpotrivă, adesea vorbirea unui proprietar de iobag poartă amprenta letargiei și lenei gândirii, golul sufletului său. Postura și narcisismul lui Penochkin, iritabilitatea lui rău intenționată sunt inseparabile de manierele sale de vorbire și fraze. Vorbește încet, „cu accent și parcă cu plăcere, trecând fiecare cuvânt prin frumoasa lui mustață parfumată”. Naționalitatea limbii și perfecțiunea stilului „Notele unui vânător” - una dintre cele mai patriotice cărți ale literaturii clasice ruse - fac gândurile sincere ale marelui scriitor captivante și apropiate de cititorul modern. Democrația și umanismul lui Turgheniev i-au permis să pătrundă profund în esența vieții oamenilor, să creeze imagini care să insufle oamenilor dragostea pentru patria lor și pentru marele popor rus, în cuvintele sale - „cei mai uimitori oameni din întreaga lume”.
„Notele unui vânător” a jucat un rol imens în dezvoltarea creativă a scriitorului însuși sau, de fapt, turnarea lui Turgheniev către realism a fost încheiată. Prin crearea „Notele unui vânător”, o carte despre poporul rus, Turgheniev a continuat și a îmbogățit marile tradiții realiste ale lui Pușkin și Gogol, profesorii și predecesorii săi. Acum el însuși devine un profesor al altora și deschide o nouă cale, arătând adânc pământ virgin aproape neatins înaintea lui.
Douăzeci și cinci de povestiri și eseuri din „Notele unui vânător” sunt unite printr-un concept comun, încălzit de simțul arzător de inspirație patriotică al autorului și formează un singur ciclu de lucrări despre țărănimea și Rusia iobag. Ca o capodoperă a creativității artistice, „Notele unui vânător” și-a păstrat acum pe deplin valoarea ideologică și estetică profundă. Cartea populară a lui Turgheniev, această poezie despre frumusețea spirituală și puterea poporului rus, este pentru cititorul modern una dintre cele mai îndrăgite creații ale literaturii clasice ruse. Marele Gogol a vorbit despre Turgheniev încă din 1847: „Talentul său este remarcabil și promite o mare activitate în viitor”!
Se încarcă...