Vinsent Villem van Gog - post-impressionizm harakatining asoslarini qo'ygan va asosan zamonaviy ustalar ishining tamoyillarini belgilab bergan golland rassomi.
Van Gog 1853-yil 30-martda Belgiya bilan chegaradosh Shimoliy Brabant (Noord-Brabant) provinsiyasidagi Groot Zundert qishlog‘ida tug‘ilgan.
Ota Teodor Van Gog protestant ruhoniysi. Onasi Anna Korneliya Karbentus (Anna Cornelia Carbentus) - shaharning hurmatli kitob sotuvchisi va kitob muqovasi bo'yicha mutaxassis oilasidan (Den Haag).
Vinsent 2-farzand edi, lekin uning akasi tug'ilgandan so'ng darhol vafot etdi, shuning uchun bola katta edi va undan keyin oilada yana beshta bola tug'ildi:
- Teodor (Teo) (Teodor, Teo);
- Kornelis (Kor) (Kornelis, Kor);
- Anna Korneliya (Anna Korneliya);
- Elizabet (Liz) (Elizabet, Liz);
- Villemina (Vil) (Villamina, Vil).
Ular chaqaloqqa protestantizm vaziri bo'lgan bobosi sharafiga ism qo'yishdi. Bu ism birinchi bolaga berilishi kerak edi, ammo uning erta o'limi tufayli Vinsent uni oldi.
Qarindoshlarining xotiralari Vinsentning fe'l-atvorini juda g'alati, injiq va injiq, yaramas va kutilmagan g'alayonlarga qodir qilib tasvirlaydi. Uydan va oiladan tashqarida u sokin, xushmuomala, kamtarin, mehribon, hayratlanarli aqlli nigohi va hamdardlikka to'la qalbi bilan ajralib turardi. Biroq, u tengdoshlaridan qochdi va ularning o'yinlari va o'yin-kulgilariga qo'shilmadi.
7 yoshida otasi va onasi uni maktabga kiritdilar, biroq bir yil o'tgach, u va uning singlisi Anna uyda maktabga o'tkazildi va bolalarga g'amxo'rlik qildi.
11 yoshida, 1864 yilda Vinsent Zevenbergendagi maktabga tayinlangan. O'zining tug'ilgan joyidan bor-yo'g'i 20 km uzoqlikda bo'lsa-da, bola ayrilishga zo'rg'a chidadi va bu tajribalar abadiy esda qoldi.
1866 yilda Vinsent Tilburgdagi Villem II o'quv yurtida (Tilburgdagi Villem II kolleji) talaba sifatida belgilandi. O‘smir chet tillarini o‘zlashtirishda katta muvaffaqiyatlarga erishdi, fransuz, ingliz, nemis tillarida mukammal gapirdi va o‘qidi. O'qituvchilar Vinsentning rasm chizish qobiliyatini ham qayd etdilar. Biroq, 1868 yilda u to'satdan maktabni tashlab, uyiga qaytdi. U endi ta'lim muassasalariga yuborilmadi, u uyda ta'lim olishni davom ettirdi. Mashhur rassomning hayotining boshlanishi haqidagi xotiralari qayg'uli edi, bolalik zulmat, sovuq va bo'shliq bilan bog'liq edi.
SIZ MAQOLALARDAN FOYDALANASIZ
Biznes
1869 yilda Gaagada Vinsentni bo'lajak rassom "Avliyo amaki" deb atagan xuddi shu ismli amakisi ishga oldi. Amaki san'at buyumlarini ekspertizadan o'tkazish, baholash va sotish bilan shug'ullanadigan Goupil & Cie kompaniyasining filialining egasi edi. Vinsent dilerlik kasbini egallaydi va sezilarli yutuqlarga erishadi, shuning uchun 1873 yilda u Londonga ishlashga yuboriladi.
San'at asarlari bilan ishlash Vinsent uchun juda qiziq edi, u tasviriy san'atni tushunishni o'rgandi, muzeylar va ko'rgazma zallariga doimiy tashrif buyuruvchi bo'ldi. Uning sevimli mualliflari Jan-Fransua Mille va Jyul Breton edi.
Vinsentning birinchi muhabbati haqidagi hikoya ham xuddi shu davrga borib taqaladi. Ammo voqea aniq va chalkash emas edi: u Ursula Loyer (Ursula Loyer) va uning qizi Yevgeniy (Yevgeniy) bilan ijaraga olingan kvartirada yashagan; biograflar sevgi mavzusi kim bo'lganligi haqida bahslashadilar: ulardan biri yoki Karolina Haanebik (Carolina Haanebeek). Ammo sevgilisi kim bo'lishidan qat'i nazar, Vinsent rad etildi va hayotga, ish va san'atga qiziqishni yo'qotdi. U Muqaddas Kitobni o'ylab o'qiy boshlaydi. Bu davrda, 1874 yilda u kompaniyaning Parij bo'limiga o'tishi kerak edi. U erda u yana muzeylarning tashrif buyuruvchisiga aylanadi va chizmalar yaratishni yaxshi ko'radi. Dilerning faoliyatidan nafratlanib, u kompaniyaga daromad keltirishni to'xtatadi va 1876 yilda ishdan bo'shatiladi.
Ta'lim va din
1876 yil mart oyida Vinsent Buyuk Britaniyaga ko'chib o'tdi va Ramsgate maktabida bepul o'qituvchi bo'ldi. Shu bilan birga, u ruhoniylik martabasi haqida o'ylaydi. 1876 yil iyul oyida u Aylvortdagi maktabga ko'chib o'tdi va u erda ruhoniyga qo'shimcha yordam berdi. 1876 yil noyabr oyida Vinsent va'z o'qiydi va diniy ta'limot haqiqatini olib borish missiyasiga ishonch hosil qiladi.
1876 yilda Vinsent Rojdestvo ta'tillari uchun uyiga keladi va onasi va otasi undan ketmaslikni iltimos qilishdi. Vinsent Dordrextdagi kitob do'koniga ishga kirdi, lekin u savdoni yoqtirmaydi, u butun vaqtini Injil matnlarini tarjima qilish va chizishga bag'ishlaydi.
Ota va onasi uning diniy xizmatga bo'lgan istagidan xursand bo'lib, Vinsentni Amsterdamga (Amsterdam) jo'natadi, u erda qarindoshi Yoxans Striker yordamida universitetga kirish uchun ilohiyot bo'yicha tayyorgarlik ko'radi va amakisi Yan Van Gog bilan yashaydi. Gog), admiral unvoniga ega edi.
O'qishga kirgandan so'ng, Van Gog 1878 yil iyulgacha ilohiyotshunoslik talabasi bo'lgan, shundan so'ng hafsalasi pir bo'lib, keyingi o'qishni rad etadi va Amsterdamdan qochib ketadi.
Qidiruvning keyingi bosqichi Bryussel (Bryussel) yaqinidagi Laken (Laken) shahridagi protestant missionerlik maktabi bilan bog'liq edi. Maktabga pastor Bokma rahbarlik qilgan. Vinsent uch oy davomida va'z yozish va o'qish tajribasiga ega bo'ladi, lekin bu joyni ham tark etadi. Biograflarning ma'lumotlari bir-biriga qarama-qarshidir: yo u o'zi ishdan ketdi yoki kiyimdagi ehtiyotsizlik va muvozanatsiz xatti-harakatlari tufayli ishdan bo'shatildi.
1878 yil dekabr oyida Vinsent missionerlik xizmatini davom ettirmoqda, ammo hozir Belgiyaning janubiy mintaqasida, Paturi qishlog'ida. Qishloqda konchilar oilalari yashagan, Van Gog bolalar bilan fidokorona ishlagan, uylarga tashrif buyurgan va Injil haqida suhbatlashgan, kasallarga g'amxo'rlik qilgan. O'zini boqish uchun u Muqaddas erning xaritalarini chizdi va ularni sotdi. Van Gog o'zini astsetik, samimiy va tinimsiz sifatida ko'rsatdi, natijada unga Evangelistlar jamiyatidan ozgina maosh berildi. U Xushxabar maktabiga kirishni rejalashtirgan edi, ammo ta'lim pullik edi va bu, Van Gogning so'zlariga ko'ra, pul bilan bog'liq bo'lmagan haqiqiy e'tiqodga mos kelmaydi. Shu bilan birga, u konlar rahbariyatiga konchilarning mehnat sharoitlarini yaxshilash bo‘yicha ariza bilan murojaat qiladi. U rad etildi, va'z qilish huquqidan mahrum qilindi, bu uni hayratda qoldirdi va boshqa umidsizlikka olib keldi.
Birinchi qadamlar
Van Gog dastgohda xotirjamlik topadi, 1880 yilda u o'zini Bryussel Qirollik san'at akademiyasida sinab ko'rishga qaror qiladi. Uni akasi Teo qo'llab-quvvatlaydi, ammo bir yil o'tgach, mashg'ulotlar yana to'xtatiladi va katta o'g'il ota-ona tomiga qaytadi. U o'z-o'zini tarbiyalash bilan shug'ullanadi, tinimsiz ishlaydi.
U o'g'lini tarbiyalagan va oilani ziyorat qilish uchun kelgan beva qolgan amakivachchasi Ki Vos-Strikerni sevadi. Van Gogni rad etishadi, lekin davom etadi va u otasining uyidan haydab yuboriladi. Bu voqealar yigitni hayratda qoldirdi, u Gaagaga qochadi, ijod bilan shug'ullanadi, Anton Mauvedan saboq oladi, tasviriy san'at qonunlarini tushunadi, litografik asarlarning nusxalarini yaratadi.
Van Gog ko'p vaqtini kambag'allar yashaydigan mahallalarda o'tkazadi. Bu davrning asarlari hovlilar, tomlar, yo'laklarning eskizlari:
- Hovlilar (De achtertuin) (1882);
- Tomlar. Van Gog studiyasidan ko'rinish" (Dak. Het uitzicht vanuit de Studio van van Gogh) (1882).
Akvarel, sepiya, siyoh, bo'r va boshqalarni birlashtirgan qiziqarli texnika.
Gaagada u Kristin ismli oson fazilatli ayolni xotini sifatida tanlaydi.(Van Kristina), uni to'g'ridan-to'g'ri panelda oldi. Kristin bolalari bilan Van Gogga ko'chib o'tdi, rassom uchun namuna bo'ldi, lekin u dahshatli xarakterga ega edi va ular ketishga majbur bo'lishdi. Ushbu epizod ota-onalar va yaqinlar bilan yakuniy tanaffusga olib keladi.
Kristin bilan ajrashgandan so'ng, Vinsent qishloqdagi Drentga jo'nab ketadi. Bu davrda rassomning manzara asarlari bilan bir qatorda dehqonlar hayotini aks ettiruvchi rasmlari ham paydo bo‘ladi.
Erta ish
Drentheda yaratilgan birinchi asarlarni ifodalovchi ijod davri realizm bilan ajralib turadi, lekin ular rassomning individual uslubining asosiy xususiyatlarini ifodalaydi. Ko'pgina tanqidchilar bu xususiyatlar boshlang'ich badiiy ta'limning etishmasligi bilan bog'liq deb hisoblashadi: Van Gog inson qiyofasi qonunlarini bilmagan, shuning uchun rasm va eskizlarning qahramonlari go'yo tabiat bag'ridan chiqayotgandek, osmon gumbazi tomonidan bosilgan qoyalarga o'xshab, burchakli, nafis ko'rinadi:
- "Qizil uzumzorlar" (Rode wijngaard) (1888);
- "Dehqon ayol" (Boerin) (1885);
- Kartoshka yeyuvchilar (De Aardappeleters) (1885);
- "Nuenendagi eski cherkov minorasi" (Nuenendagi De Oude Begraafplaats Toren) (1885) va boshqalar.
Bu asarlar atrofdagi hayotning og'riqli muhitini, oddiy odamlarning og'riqli ahvolini, muallifning hamdardligi, dardi va dramasini aks ettiruvchi soyalarning quyuq palitrasi bilan ajralib turadi.
1885 yilda u Drenteni tark etishga majbur bo'ldi, chunki u rasm chizishni buzuqlik deb hisoblagan va mahalliy aholiga suratga tushishni taqiqlagan ruhoniyning norozi bo'lgan.
Parij davri
Van Gog Antverpenga boradi, Badiiy akademiyada va qo'shimcha ravishda xususiy ta'lim muassasasida saboq oladi, u erda yalang'och tasvir ustida qattiq ishlaydi.
1886 yilda Vinsent Parijga Teoga ko'chib o'tdi, u san'at buyumlarini sotish bo'yicha operatsiyalarga ixtisoslashgan dilerlik idorasida ishlagan.
1887/88 yillarda Parijda Van Gog xususiy maktabda saboq oladi, yapon san'ati asoslarini, impressionistik yozish uslubi asoslarini, Pol Gogen (Pol Gogen) asarini o'rganadi. Vag Gogning ijodiy tarjimai holidagi ushbu bosqich yorug'lik deb ataladi, asarlarda leytmotiv yumshoq ko'k, yorqin sariq, olovli soyalar, yozuv uslubi engil, xiyonat harakati, hayotning "oqimi":
- "Agostina Segatori in het Café Tamboerijn";
- "Seine ustidan ko'prik" (Brug over de Seine);
- "Dada Tanguy" (Papa Tanguy) va boshqalar.
Van Gog impressionistlarni hayratda qoldirdi, akasi Teo tufayli mashhurlar bilan uchrashdi:
- Edgar Degas;
- Kamil Pissarro;
- Anri Tuluza-Lotrek (Anri Tuluz-Lotrek);
- Pol Gogen;
- Emil Bernard va boshqalar.
Van Gog yaxshi do'stlar va hamfikrlar orasida edi, u restoranlarda, barlarda, teatr zallarida tashkil etilgan ekspozitsiyalarni tayyorlash jarayonida ishtirok etdi. Tomoshabinlar Van Gogni qadrlamadilar, ularni dahshatli deb bilishdi, lekin u o'qitish va o'z-o'zini takomillashtirish bilan shug'ullanadi, rang texnikasining nazariy asoslarini tushunadi.
Parijda Van Gog 230 ga yaqin asar yaratdi: natyurmortlar, portret va landshaft rasmlari, rasm tsikllari (masalan, 1887 yildagi "Poyafzal" seriyasi) (Schoenen).
Qizig'i shundaki, tuvaldagi odam ikkinchi darajali rolga ega bo'ladi va asosiysi tabiatning yorqin dunyosi, uning havodorligi, ranglarning boyligi va ularning eng nozik o'tishlari. Van Gog eng yangi yo'nalish - postimpressionizmni ochadi.
Gullash va o'z uslubingizni topish
1888 yilda Van Gog tomoshabinlarning noto'g'ri tushunishidan xavotirlanib, Frantsiya janubidagi Arles (Arles) shahriga jo'naydi. Arles Vinsent o'z ishining maqsadini tushungan shaharga aylandi: haqiqiy ko'rinadigan dunyoni aks ettirishga intilmang, balki rang va oddiy texnikalar yordamida ichki "men" ni ifodalash.
U impressionistlar bilan uzilishga qaror qiladi, lekin ko'p yillar davomida ularning uslubining xususiyatlari uning asarlarida, yorug'lik va havoni tasvirlash usullarida, rang urg'ularini tartibga solishda namoyon bo'ladi. Impressionistik asarlar uchun bir xil manzarali, lekin kunning turli vaqtlarida va har xil yorug'lik sharoitida tasvirlangan rasmlar seriyasi odatiy holdir.
Van Gogning gullab-yashnagan davri uslubining jozibadorligi uyg'un dunyoqarashga intilish va nomutanosib dunyo oldida o'z nochorligini anglash o'rtasidagi ziddiyatdadir. Yorug'lik va bayramona tabiatga to'la, 1888 yilgi asarlar ma'yus fantasmagorik tasvirlar bilan birga yashaydi:
- "Sariq uy" (Gele huis);
- "Gauginning kreslosi" (De stoel van Gauguin);
- "Kechasi kafe terrasi" (Kafe terras bij nacht).
Usta mo‘yqalamining dinamizmi, rang harakati, quvvati rassom qalbining aksi, uning fojiali izlanishlari, tevarak-atrofdagi jonli va jonsiz mavjudotlarni anglashga undaydi:
- "Arlesdagi qizil uzumzorlar";
- "Ekuvchi" (Zaaier);
- "Tungi kafe" (Nachtkoffie).
Rassom insoniyat kelajagini aks ettiruvchi yosh daholarni birlashtirgan jamiyat barpo etishni rejalashtirgan. Jamiyatni ochish uchun Vinsentga Teo yordam beradi. Van Gog bosh rolni Pol Goginga topshirdi. Gogin kelganida, ular shu qadar janjal qilishdiki, Van Gog 1888 yil 23 dekabrda tomog'ini kesib tashladi. Gogin qochishga muvaffaq bo'ldi va Van Gog tavba qilib, qulog'ining bir qismini kesib tashladi.
Biograflar bu epizodni boshqacha baholaydilar, ko'pchilik bu harakat alkogolli ichimliklarni haddan tashqari iste'mol qilish natijasida paydo bo'lgan aqldan ozish belgisi deb hisoblashadi. Van Gog ruhiy kasalxonaga yuboriladi va u erda zo'ravon jinnilar bo'limida qattiq sharoitlarda saqlanadi. Gogin ketadi, Teo Vinsentga g'amxo'rlik qiladi. Davolash kursidan so'ng Vinsent Arlesga qaytishni orzu qiladi. Ammo shahar aholisi norozilik bildirishdi va rassomga Arles yaqinidagi Sent-Remi-de-Provensdagi (Sent-Remi-de-Provens) Sen-Pol kasalxonasi (Sent-Pol) yoniga joylashish taklif qilindi.
1889 yil may oyidan beri Van Gog Sen-Remida yashaydi, yil davomida u 150 dan ortiq katta hajmdagi narsalarni va 100 ga yaqin chizma va akvarellarni yozadi, yarim ohanglar va kontrast texnikasini mahorat bilan namoyish etadi. Ular orasida peyzaj janri ustunlik qiladi, kayfiyatni, muallif qalbidagi ziddiyatlarni aks ettiruvchi natyurmortlar:
- "Yulduzli tun" (Tungi chiroqlar);
- "Zaytun daraxtlari bilan landshaft" (Landschap met olijfbomen) va boshqalar.
1889 yilda Van Gog ishining mevalari Bryusselda ko'rgazmaga qo'yildi, hamkasblar va tanqidchilar tomonidan yuqori baholandi. Ammo Van Gog nihoyat tan olinganidan xursand emas, u akasi oilasi bilan yashaydigan Auvers-sur-Oisega ko'chib o'tadi. U erda u doimo yaratadi, lekin muallifning ezilgan kayfiyati va asabiy hayajonlari 1890 yilgi tuvallarga uzatiladi, ular singan chiziqlar, ob'ektlar va shaxslarning buzilgan siluetlari bilan ajralib turadi:
- "Sarv daraxtlari bilan qishloq yo'li" (Landelijke weg met cipressen);
- "Yomg'irdan keyin Auversdagi Landschap" (Landschap in Auvers na de regen);
- "Qarg'alar bilan bug'doy maydoni" (Korenveld met kraaien) va boshqalar.
1890 yil 27 iyulda Van Gog to'pponchadan o'lik jarohat oldi. Otishma rejalashtirilganmi yoki tasodifmi, noma'lum, biroq rassom bir kundan keyin vafot etdi. U o'sha shaharda dafn qilindi va 6 oydan keyin uning akasi Teo ham asabiy charchoqdan vafot etdi, qabri Vinsentning yonida joylashgan.
10 yillik ijodkorlikda 2100 dan ortiq asarlar paydo bo'ldi, ulardan 860 ga yaqini neftda ishlangan. Van Gog ekspressionizm, postimpressionizm asoschisi bo'ldi, uning tamoyillari fovizm va modernizmning asosini tashkil etdi.
Parij, Bryussel, Gaaga, Antverpenda vafotidan keyin bir qator zafarli ko'rgazma tadbirlari bo'lib o'tdi. 20-asrning boshlarida Parij, Köln (Keulen), Nyu-York (Nyu-York), Berlin (Berlijn) shaharlarida mashhur gollandiyalik asarlari namoyishlarining yana bir to'lqini bo'lib o'tdi.
Rasmlar
Van Gog nechta rasm chizgani aniq noma'lum, ammo san'atshunoslar va uning ijodi tadqiqotchilari 800 ga yaqin. Umrining so'nggi 70 kunida u 70 ta rasm chizgan - kuniga bittadan! Keling, ismlari va tavsiflari bilan eng mashhur rasmlarni eslaylik:
Kartoshka yeyuvchilar 1885 yilda Nuenenda paydo bo'lgan. Muallif Teoga yo'llagan maktubida vazifani tasvirlab bergan: u mehnati uchun kam haq oladigan mehnatkash odamlarni ko'rsatishga harakat qildi. Dalaga ishlov beradigan qo'llar uning sovg'alarini oladi.
Arlesdagi qizil uzumzorlar
Mashhur rasm 1888 yildan boshlanadi. Rasmning syujeti xayoliy emas, Vinsent bu haqda Teoga xabarlardan birida aytib beradi. Rassom tuvalda uni hayratga solgan boy ranglarni tasvirlaydi: qalin qizil tok barglari, yam-yashil osmon, quyosh botayotgan quyosh nurlaridan oltin rangga ega yorqin binafsha yomg'ir bilan yuvilgan yo'l. Ranglar bir-biriga singib ketganday, muallifning tashvishli kayfiyatini, tarangligini, dunyo haqidagi falsafiy mulohazalari teranligini bildiradi. Bunday syujet Van Gog asarida takrorlanadi, mehnatda abadiy yangilangan hayot ramzi.
tungi kafe
Arlesda "Night Café" paydo bo'ldi va muallifning o'z hayotini o'zi yo'q qiladigan odam haqidagi fikrlarini taqdim etdi. O'z-o'zini yo'q qilish va aqldan ozish tomon barqaror harakat g'oyasi qon-bordo va yashil ranglarning kontrasti bilan ifodalanadi. Alacakaranlık hayotining sirlarini o'rganishga harakat qilish uchun muallif tunda rasm ustida ishladi. Yozuvning ekspressionistik uslubi ehtiroslarning to'liqligini, tashvish va hayotning og'riqliligini anglatadi.
Van Gogning merosi kungaboqar tasvirlangan ikkita asarni o'z ichiga oladi. Birinchi tsiklda - stolga qo'yilgan gullar, ular 1887 yilda Parij davrida bo'yalgan va tez orada Gogin tomonidan sotib olingan. Ikkinchi seriya 1888/89 yillarda Arlesda paydo bo'ldi, har bir tuvalda - vazadagi kungaboqar gullari.
Bu gul sevgi va sadoqatni, do'stlik va insoniy munosabatlarning iliqligini, xayrixohlik va minnatdorchilikni anglatadi. Rassom kungaboqarlarda dunyoqarashining teranligini ifodalaydi, o‘zini shu quyoshli gul bilan bog‘laydi.
"Yulduzli tun" 1889 yilda Sen-Remida yaratilgan bo'lib, unda yulduzlar va oy dinamikada, cheksiz osmon bilan chegaralangan, abadiy mavjud bo'lgan va koinotning cheksizligida shoshilib tasvirlangan. Oldinda turgan sarv daraxtlari yulduzlarga yetib borishga intiladi, vodiydagi qishloq esa harakatsiz, harakatsiz, yangi va cheksiz intilishlardan xoli. Rangli yondashuvlarning ifodasi va har xil turdagi zarbalardan foydalanish kosmosning ko'p o'lchovliligini, uning o'zgaruvchanligi va chuqurligini bildiradi.
Ushbu mashhur avtoportret 1889 yil yanvar oyida Arlesda yaratilgan. Qiziqarli xususiyat - qizil-to'q sariq va ko'k-binafsha ranglarning dialogi, unga qarshi buzilgan inson ongining tubsizligiga botiriladi. Diqqat shaxsga chuqur nazar tashlaydigandek, yuz va ko'zlarni o'ziga tortadi. Avtoportretlar rassomning o'zi va koinot bilan suhbatidir.
Bodom gullari (Amandelbloesem) 1890 yilda Sen-Remida yaratilgan. Bodom daraxtlarining bahorgi gullashi yangilanish, tug'ilgan va o'sib borayotgan hayot ramzi. Tuvalning o'ziga xosligi shundaki, novdalar poydevorsiz harakatlanadi, ular o'z-o'zidan etarli va chiroyli.
Ushbu portret 1890 yilda chizilgan. Yorqin ranglar har bir lahzaning ahamiyatini bildiradi, cho'tka bilan ishlash inson va tabiatning bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan dinamik qiyofasini yaratadi. Surat qahramoni qiyofasi og‘riqli va asabiydir: ko‘z o‘ngimizda uning o‘ylariga sho‘ng‘ib ketgan, yillarning og‘riqli kechinmalarini o‘ziga singdirgandek g‘amgin chol qiyofasiga tikilamiz.
"Qarg'alar bilan bug'doy dalasi" 1890 yil iyul oyida yaratilgan bo'lib, o'limga yaqinlashish hissi, hayotning umidsiz fojiasini ifodalaydi. Rasm ramziy ma'noga ega: momaqaldiroq oldidagi osmon, yaqinlashib kelayotgan qora qushlar, noma'lum, ammo erishib bo'lmaydigan yo'llar.
Muzey
(Van Gog muzeyi) 1973 yilda Amsterdamda ochilgan bo'lib, u nafaqat uning ijodlarining eng fundamental to'plamini, balki impressionistlarning ishlarini ham taqdim etadi. Bu Gollandiyadagi birinchi eng mashhur ko'rgazma markazi.
Iqtibos
- Ruhoniylar orasida, cho'tka ustalarida bo'lgani kabi, zerikarli va xurofotlarga to'la despotik akademizm hukmronlik qiladi;
- Kelajakdagi mashaqqat va mashaqqatlarni o‘ylab, ijod qila olmadim;
- Rassomlik - bu mening quvonchim va tasallim, menga hayot qiyinchiliklaridan qutulish imkoniyatini beradi;
- Men arzimas odamning qalbida yashiringan hamma narsani rasmlarimda ifodalamoqchiman.
Sotsiologlarning fikricha, dunyodagi eng mashhur uchta rassom bor: Leonardo da Vinchi, Vinsent van Gog va Pablo Pikasso. Leonardo eski ustalarning san'ati uchun, Van Gog 19-asr impressionistlari va post-impressionistlari uchun, Pikasso esa 20-asrning mavhum va modernistlari uchun "mas'ul". Shu bilan birga, agar Leonardo omma oldida rassom sifatida emas, balki universal daho, Pikasso esa zamonaviy "dunyoviy sher" va jamoat arbobi - tinchlik uchun kurashchi sifatida namoyon bo'lsa, Van Gog rassomni gavdalantiradi. U aqldan ozgan yolg'iz daho va shon-shuhrat va pul haqida o'ylamagan shahid sanaladi. Biroq, hamma o'rganib qolgan bu tasvir Van Gogni "hayp qilish" va uning rasmlarini foyda uchun sotish uchun ishlatilgan afsonadan boshqa narsa emas.
Rassom haqidagi afsona haqiqatga asoslanadi - u allaqachon etuk odam bo'lganida rasm chizish bilan shug'ullangan va atigi o'n yil ichida u yangi ijodkordan go'zallik g'oyasini aylantirgan ustagacha "yugurib ketgan". san'at teskari. Bularning barchasi, hatto Van Gogning hayoti davomida ham, haqiqiy izohga ega bo'lmagan "mo''jiza" sifatida qabul qilingan. Rassomning tarjimai holi sarguzashtlarga to'la emas edi, masalan, birja brokeri va dengizchi bo'lishga muvaffaq bo'lgan va evropalik oddiy odam uchun ekzotik moxovdan vafot etgan Pol Gogenning taqdiri, hech qanday ekzotik Xiva-Oa, birida. Markiz orollari. Van Gog "zerikarli mehnatkash" edi va uning o'limidan biroz oldin paydo bo'lgan g'alati ruhiy tutilishlar va o'z joniga qasd qilish natijasida o'limdan tashqari, afsona yaratuvchilarga yopishib oladigan hech narsa yo'q edi. . Ammo bu bir nechta "koziralarni" o'z ishining haqiqiy ustalari o'ynashdi.
Ustoz afsonasining asosiy yaratuvchisi nemis galeristi va san'atshunosi Yuliy Meyer-Graefe edi. U buyuk golland dahosining ko‘lamini, eng muhimi, suratlarining bozor imkoniyatlarini tezda anglab yetdi. 1893 yilda yigirma olti yoshli galereya egasi "Oshiq juftlik" rasmini sotib oldi va istiqbolli mahsulotni "reklama" haqida o'yladi. Jonli qalamga ega bo'lgan Meyer-Graefe kollektsionerlar va san'at ixlosmandlari uchun rassomning jozibali tarjimai holini yozishga qaror qildi. U uni tirik topmadi va shuning uchun ustaning zamondoshlarini og'irlashtiradigan shaxsiy taassurotlardan "ozod" edi. Bundan tashqari, Van Gog Gollandiyada tug'ilib o'sgan, ammo rassom sifatida u nihoyat Frantsiyada shakllangan. Meyer-Graefe afsonani tanishtira boshlagan Germaniyada rassom haqida hech kim hech narsa bilmas edi va san'at galereyasi egasi "bo'sh varaqdan" boshladi. U hozir hamma biladigan aqldan ozgan yolg'iz dahoning qiyofasini darhol "sezmadi". Dastlab, Meyerning Van Gog "xalqning sog'lom odami" edi va uning ishi "san'at va hayot o'rtasidagi uyg'unlik" va Meyer-Graefe zamonaviy deb hisoblagan yangi Grand uslubining peshvosi edi. Ammo Art Nouveau bir necha yil ichida barbod bo'ldi va Van Gog tashabbuskor nemis qalami ostida mox realistik akademiklarga qarshi kurashni boshqargan avangard isyonchi sifatida "qayta tayyorlandi". Anarxist Van Gog bohem badiiy doiralarida mashhur edi, lekin u oddiy odamni qo'rqitdi. Va faqat afsonaning "uchinchi nashri" barchani qoniqtirdi. 1921 yildagi "Vinsent" nomli "ilmiy monografiya" da, "Xudo izlovchining romani" nomli ushbu turdagi adabiyot uchun g'ayrioddiy subtitr bilan Meyer-Graefe jamoatchilikni Xudo tomonidan boshqariladigan muqaddas jinni bilan tanishtirdi. . Ushbu "tarjimai hol" ning diqqatga sazovor joyi - Akaki Akakievich Bashmachkin kabi kichkina, yolg'iz odamni daholar cho'qqisiga ko'targan kesilgan quloq va ijodiy telbalik haqidagi hikoya edi.
 Vinsent Van Gog. 1873 yil |
Haqiqiy Vinsent van Gogning "Vinsent" Meyer-Gref bilan umumiyligi yo'q edi. Birinchidan, u nufuzli xususiy gimnaziyani tamomlagan, uch tilda ravon gapirgan va yozgan, ko'p o'qigan va bu unga Parij badiiy doiralarida Spinoza laqabini keltirgan. Van Gogning orqasida katta oila bor edi, ular uni hech qachon yordamsiz qoldirmagan, garchi ular uning tajribalariga ishtiyoqi yo'q edi. Uning bobosi bir qancha Yevropa sudlari uchun eski qoʻlyozmalarning mashhur kitobchisi boʻlgan, uchta amakisi muvaffaqiyatli sanʼat sotuvchisi boʻlgan, biri Antverpendagi admiral va bandargoh ustasi boʻlgan, u shu shaharda oʻqigan vaqtida oʻz uyida yashagan. Haqiqiy Van Gog juda hushyor va pragmatik shaxs edi.
Misol uchun, "xalq oldiga borish" afsonasining markaziy "xudo izlash" epizodlaridan biri 1879 yilda Van Gogning Belgiyaning Borinage kon hududida voiz bo'lganligi edi. Meyer-Graefe va uning izdoshlari nima yozmagan! Bu erda va "atrof-muhit bilan tanaffus" va "kambag'al va kambag'allar bilan birga azob chekish istagi". Hammasi oddiygina tushuntirilgan. Vinsent otasining izidan borishga va ruhoniy bo'lishga qaror qildi. Qadr-qimmatga ega bo'lish uchun seminariyada besh yil o'qish kerak edi. Yoki - uch yil ichida evangelist maktabida soddalashtirilgan dastur bo'yicha va hatto bepul tezlashtirilgan kursdan o'tish. Bularning barchasidan oldin olti oylik majburiy missionerlik "tajribasi" chekka hududlarda bo'lgan. Bu erda Van Gog konchilarga bordi. Albatta, u insonparvar edi, bu odamlarga yordam berishga harakat qildi, lekin u hech qachon ularga yaqinlashishni o'ylamagan, doimo o'rta sinf vakili bo'lib qolgan. Borinajda o'z muddatini o'tab bo'lgach, Van Gog evangelist maktabiga kirishga qaror qildi va keyin qoidalar o'zgargani va unga o'xshagan gollandiyaliklar, Fleminglardan farqli o'laroq, o'qish uchun pul to'lashlari kerakligi ma'lum bo'ldi. Shundan so‘ng xafa bo‘lgan “missioner” dinni tark etib, rassom bo‘lishga qaror qildi.
Va bu tanlov ham tasodifiy emas. Van Gog professional san'at dileri - eng yirik Goupil kompaniyasida badiiy dileri edi. Undagi sherik uning amakisi Vinsent edi, uning sharafiga yosh gollandiyalik ism qo'yilgan. U unga homiylik qildi. "Gupil" Evropada qadimgi ustalar va mustahkam zamonaviy akademik rasm savdosida etakchi rol o'ynadi, lekin Barbizonlar kabi "mo''tadil innovatorlarni" sotishdan qo'rqmadi. 7 yil davomida Van Gog qiyin, oilaviy antiqa buyumlar biznesida martaba qildi. Amsterdam filialidan u avval Gaagaga, keyin Londonga va nihoyat kompaniyaning Parijdagi bosh qarorgohiga ko'chib o'tdi. Yillar davomida Goupil egasining jiyani jiddiy maktabdan o'tdi, Evropaning asosiy muzeylarini va ko'plab yopiq shaxsiy kolleksiyalarni o'rgandi, nafaqat Rembrandt va Kichik Gollandiyaliklar, balki frantsuzlar tomonidan rasm chizish bo'yicha haqiqiy mutaxassis bo'ldi - Ingresdan Delakruagacha. "Rasmlar bilan o'ralgan holda," deb yozgan u, "Men ularga g'azablangan, g'azablangan sevgi bilan yondirdim." Uning buti frantsuz rassomi Jan-Fransua Millet edi, u o'sha paytda o'zining "dehqon" rasmlari bilan mashhur bo'lib, uni Goupil o'n minglab franklarga sotgan.
 Rassomning ukasi Teodor Van Gog |
Van Gog shunday muvaffaqiyatli "quyi tabaqalarning hayotiy yozuvchisi" bo'lmoqchi edi, xuddi Millet kabi, konchilar va dehqonlar hayoti haqidagi bilimlaridan foydalanib, Borinageda to'pladi. Afsonalardan farqli o'laroq, san'at sotuvchisi Van Gog bojxona xodimi Russo yoki dirijyor Pirosmani kabi "yakshanbalik rassomlar" kabi ajoyib havaskor emas edi. Uning orqasida san'at tarixi va nazariyasi, shuningdek, uni sotish amaliyoti bo'yicha fundamental bilimga ega bo'lgan o'jar gollandiyalik yigirma yetti yoshida rassomchilik hunarmandchiligini muntazam ravishda o'rgana boshladi. U butun Evropadan unga san'at sotuvchisi bo'lgan amakilar tomonidan yuborilgan so'nggi maxsus darsliklarga muvofiq rasm chizishdan boshladi. Van Gogning qo'lini uning qarindoshi, Gaagadagi rassom Anton Mauve qo'ydi, minnatdor talaba keyinchalik rasmlaridan birini unga bag'ishladi. Van Gog hatto dastlab Bryusselga, keyin esa Antverpen san'at akademiyasiga o'qishga kirdi va u erda Parijga borguncha uch oy tahsil oldi.
U erda yangi zarb qilingan rassom 1886 yilda ukasi Teodor tomonidan ketishga ko'ndirildi. Bu o'sib borayotgan muvaffaqiyatli san'at sotuvchisi usta taqdirida muhim rol o'ynadi. Teo Vinsentga "dehqon" rasmidan voz kechishni maslahat berdi va bu allaqachon "shudgorlangan dala" ekanligini tushuntirdi. Bundan tashqari, "Kartoshka yeyuvchilar" kabi "qora rasmlar" har doim engil va quvonchli san'atdan ham yomonroq sotilgan. Yana bir narsa - bu muvaffaqiyat uchun yaratilgan impressionistlarning "engil rasmi": qattiq quyosh va bayram. Jamoatchilik buni ertami-kechmi qadrlaydi.
Ko'ruvchi Teo
Shunday qilib, Van Gog "yangi san'at" ning poytaxti - Parijda tugadi va Teoning maslahati bilan u o'sha paytda yangi avlod eksperimental rassomlarining "kadrlar ustaxonasi" bo'lgan Fernand Kormonning xususiy studiyasiga kirdi. U erda gollandiyalik post-impressionizmning kelajakdagi ustunlari Anri Tuluza-Lautrek, Emil Bernard va Lyusen Pissarro bilan yaqin aloqada bo'ldi. Van Gog anatomiyani o'rgangan, gipsdan bo'yalgan va Parijni qiziqtirgan barcha yangi g'oyalarni o'zlashtirgan.
Teo uni etakchi san'atshunoslar va uning rassom mijozlari bilan tanishtiradi, ular orasida nafaqat taniqli Klod Mone, Alfred Sisley, Kamille Pissarro, Auguste Renoir va Edgar Degas, balki "ko'tarilgan yulduzlar" Signac va Gogen ham bor edi. Vinsent Parijga kelganida, uning akasi Goupilning Monmartrdagi "eksperimental" bo'limining rahbari edi. Yangilikni yuqori tuyg'uga ega va zo'r biznesmen Teo san'atda yangi davr kelishini birinchilardan bo'lib ko'rdi. U Goupilning konservativ rahbariyatini unga "engil rasm" hunarmandchiligi bilan shug'ullanishga ruxsat berishga ko'ndirdi. Galereyada Teo Kamil Pissarro, Klod Mone va boshqa impressionistlarning shaxsiy ko'rgazmalarini o'tkazdi, ularga Parij asta-sekin o'rgana boshladi. Yuqori qavatda, o'z kvartirasida u Goupil rasman ko'rsatishdan qo'rqqan beparvo yoshlarning "harakatlanuvchi ko'rgazmalarini" o'tkazdi. Bu 20-asrda modaga kirgan elita "kvartira ko'rgazmalari" ning prototipi edi va Vinsentning ishi ularning diqqatga sazovor joyiga aylandi.
1884 yilda aka-uka Van Gog bir-birlari bilan shartnoma tuzdilar. Teo Vinsentning rasmlari evaziga unga oyiga 220 frank maosh berib, uni eng sifatli cho‘tkalar, kanvaslar va bo‘yoqlar bilan ta’minlaydi. Aytgancha, buning tufayli Van Gogning rasmlari, Gogin va Tuluza-Lotrek asarlaridan farqli o'laroq, pul etishmasligi tufayli har qanday narsaga yozgan, juda yaxshi saqlanib qolgan. 220 frank shifokor yoki advokatning oylik maoshining chorak qismi edi. Afsonaga ko'ra "tilanchi" Van Gogning homiysi bo'lgan Arlesdagi pochtachi Jozef Rulin yarmiga teng pul oldi va yolg'iz rassomdan farqli o'laroq, uch farzandli oilani boqdi. Van Gog hatto yapon nashrlari to'plamini yaratish uchun etarli pulga ega edi. Bundan tashqari, Teo akasini "kombinezonlar" bilan ta'minladi: bluzkalar va mashhur shlyapalar, kerakli kitoblar va reproduktsiyalar. U Vinsentning davolanishi uchun ham pul to'lagan.
Bularning barchasi oddiy xayriya emas edi. Aka-uka Mone va uning do'stlari o'rnini bosadigan post-impressionistik rasm bozorini, ya'ni rassomlar avlodini yaratish bo'yicha ulkan rejani o'ylab topishdi. Va Vinsent van Gog bilan bu avlodning etakchilaridan biri. Bir-biriga mos kelmaydigan ko'rinadigan narsalarni bog'lash uchun - bohem dunyosining xavfli avangard san'ati va hurmatli Goupil ruhidagi tijorat muvaffaqiyati. Bu erda ular o'z davridan deyarli bir asr oldinda edilar: faqat Endi Uorxol va boshqa amerikalik poppartistlar darhol avangard san'atiga boy bo'lishga muvaffaq bo'lishdi.
"Tanilmagan"
Umuman olganda, Vinsent van Gogning pozitsiyasi o'ziga xos edi. U "engil rasm" bozorining asosiy figuralaridan biri bo'lgan art-dileri bilan shartnoma asosida rassom bo'lib ishlagan. Va bu san'at sotuvchisi uning ukasi edi. Masalan, har bir frankni sanab yuradigan notinch vagabon Gogin bunday vaziyatni faqat orzu qilishi mumkin edi. Bundan tashqari, Vinsent biznesmen Teo qo'lida oddiy qo'g'irchoq emas edi. Meyer-Greyf yozganidek, u o'z rasmlarini nopoklarga sotmoqchi bo'lmagan yollanma ishchi ham emas edi, u buni "qarindosh qalblarga" bekorga topshirdi. Van Gog, har qanday oddiy odam singari, uzoq avlodlardan emas, balki hayoti davomida tan olishni xohladi. E'tiroflar, uning uchun muhim belgisi pul edi. Va o'zi sobiq san'at sotuvchisi bo'lganligi sababli, u bunga qanday erishishni bilardi.
Uning Teoga yozgan maktublarining asosiy mavzularidan biri bu Xudoni izlash emas, balki rasmlarni foydali sotish uchun nima qilish kerakligi va qaysi rasm tezda xaridorning yuragiga yo'l topishi haqida munozaralar. Bozorni targ'ib qilish uchun u benuqson formulani o'ylab topdi: "Bizga rasmlarimizni o'rta sinf uylari uchun yaxshi bezak sifatida tan olishdan yaxshiroq sotishga hech narsa yordam bermaydi". Post-impressionistlarning rasmlari burjua interyerida qanday "ko'rinishini" aniq ko'rsatish uchun Van Gogning o'zi 1887 yilda Parijdagi Tambourine kafesida va La Forche restoranida ikkita ko'rgazma uyushtirdi va hatto ulardan bir nechta asarlarni sotdi. Keyinchalik, afsona bu haqiqatni hech kim oddiy ko'rgazmalarga qo'ymoqchi bo'lmagan rassomning umidsizlik harakati sifatida o'ynadi.
Shu bilan birga, u Salon des Independants va Ozod teatrdagi ko'rgazmalarning doimiy ishtirokchisi edi - o'sha davrning Parij ziyolilari uchun eng moda joylari. Uning rasmlari san'at sotuvchilari Arsen Portier, Jorj Tomas, Per Martin va Tanguy tomonidan namoyish etilgan. Buyuk Sezan o'z ishini yakkaxon ko'rgazmada faqat 56 yoshida, qariyb qirq yillik mashaqqatli mehnatdan so'ng namoyish etish imkoniyatiga ega bo'ldi. Olti yillik tajribaga ega rassom Vinsentning ishini istalgan vaqtda Teoning "kvartira ko'rgazmasi" da ko'rish mumkin edi, u erda san'at olami poytaxti - Parijning butun badiiy elitasi tashrif buyurdi.
Haqiqiy Van Gog afsonaviy zohidga o'xshamaydi. U o'z uyida davrning etakchi rassomlari qatoriga kiradi, buning eng ishonchli dalili Tuluza-Lautrek, Russel, Bernard tomonidan chizilgan gollandiyalikning bir nechta portretlaridir. Lucien Pissarro uni o'sha yillarning eng nufuzli san'atshunosi Fenelon bilan suhbatida tasvirlagan. Van Gogni Kamil Pissarro ko'chada o'ziga kerak bo'lgan odamni to'xtatib qo'yishdan va qandaydir uyning devorida o'z rasmlarini ko'rsatishdan tortinmagani uchun esladi. Bunday vaziyatda haqiqiy zohid Sezanni tasavvur qilishning iloji yo'q.
Afsonada Van Gogning tan olinmaganligi g'oyasini qat'iy tasdiqladi, uning hayoti davomida uning "Arlesdagi qizil uzumzorlar" kartinalaridan faqat bittasi sotilgan, u hozir A.S. nomidagi Moskva tasviriy san'at muzeyida osilgan. Pushkin. Aslida, bu tuvalning 1890 yilda Bryusseldagi ko'rgazmadan 400 frankga sotilishi Van Gogning jiddiy narxlar dunyosiga kirishi edi. U o'z zamondoshlari Seurat yoki Gogendan yomon sotmagan. Hujjatlarga ko'ra, rassomdan o'n to'rtta asar sotib olingani ma'lum. Buni birinchi marta 1882 yil fevral oyida oilaviy do'st, gollandiyalik san'at sotuvchisi Terstig amalga oshirdi va Vinsent Teoga shunday deb yozdi: "Birinchi qo'y ko'prikdan o'tdi". Aslida, sotuvlar ko'proq edi, qolganlari haqida aniq dalillar yo'q edi.
Tan olmaslik masalasiga kelsak, 1888 yildan beri taniqli tanqidchilar Gustav Kan va Feliks Fenelon "mustaqil" ko'rgazmalari haqidagi sharhlarida o'sha paytda avangard rassomlar deb atalgan, Van Gogning yangi va jonli asarlarini ajratib ko'rsatishgan. . Tanqidchi Oktav Mirbo Rodinga rasmlarini sotib olishni maslahat berdi. Ular Edgar Degas kabi zukko biluvchining kollektsiyasida edi. Vinsent tirikligida ham Mercure de France gazetasida o'zining buyuk rassom, Rembrandt va Hals merosxo'ri ekanligini o'qidi. Bu haqda u o'zining "ajoyib gollandiyalik", "yangi tanqid"ning ko'tarilgan yulduzi Anri Aurierning ijodiga bag'ishlangan maqolasida yozgan. U Van Gogning tarjimai holini yaratmoqchi edi, ammo, afsuski, rassomning o'limidan ko'p o'tmay sil kasalligidan vafot etdi.
Aql haqida, "kishanlardan" ozodAmmo "tarjimai hol" Meyer-Graefe tomonidan nashr etilgan va unda u ayniqsa Van Gog ijodining "intuitiv, aql zanjiridan ozod" jarayonini chizgan.
"Vinsent ko'r, ongsiz ekstazda chizilgan. Uning fe'l-atvori tuvalga to'kildi. Daraxtlar qichqirdi, bulutlar bir-birini ovlashdi. Quyosh betartiblikka olib keladigan ko'zni qamashtiruvchi teshikka o'xshardi."
Van Gogning bu g'oyasini rad etishning eng oson yo'li rassomning o'zi: "Buyuklik nafaqat impulsiv harakatlar, balki bir butunga aylantirilgan ko'p narsalarning sherikligi bilan ham yaratiladi ... San'atda, hamma narsada bo'lgani kabi: buyuklik ba'zan tasodifiy narsa emas, balki o'jar ixtiyoriy taranglik bilan yaratilishi kerak.
Van Gogning maktublarining katta qismi rasmning "oshxonasi" ga bag'ishlangan: maqsadlarni belgilash, materiallar, texnika. San'at tarixida deyarli misli ko'rilmagan voqea. Gollandiyalik chinakam mehnatkash edi va shunday da'vo qildi: "San'atda siz bir nechta qora tanlilar kabi ishlashingiz va teringizni olib tashlashingiz kerak". Umrining oxirida u haqiqatan ham juda tez yozdi, rasmni boshidan oxirigacha ikki soat ichida qilish mumkin edi. Ammo shu bilan birga, u amerikalik rassom Uistlerning sevimli iborasini takrorlardi: "Men buni ikki soatda qildim, lekin men bu ikki soat ichida foydali ish qilish uchun yillar davomida ishladim".
Van Gog injiqlik bilan yozmagan - u xuddi shu maqsadda uzoq va qattiq ishlagan. Parijni tark etgandan so'ng o'z ustaxonasini tashkil etgan Arles shahrida u "Kontrast" umumiy ijodiy vazifasi bilan bog'liq 30 ta asarni boshladi. Kontrast rang, tematik, kompozitsion. Masalan, pandan "Arlesdagi kafe" va "Arlesdagi xona". Birinchi rasmda - zulmat va keskinlik, ikkinchisida - yorug'lik va uyg'unlik. Xuddi shu qatorda uning mashhur "Kungaboqarlari" ning bir nechta variantlari mavjud. Butun seriya "o'rta sinf uyini" bezashning namunasi sifatida yaratilgan. Bizda boshidan oxirigacha puxta o‘ylangan ijodiy va bozor strategiyasi mavjud. "Mustaqillar" ko'rgazmasida o'z rasmlarini ko'rgandan so'ng, Gogin shunday deb yozgan edi: "Siz hammaning yagona fikrlaydigan rassomsiz".
Van Gog afsonasining poydevori uning aqldan ozishidir. Taxminlarga ko'ra, faqat bu unga oddiy odamlarga erishib bo'lmaydigan chuqurliklarga qarashga imkon bergan. Ammo rassom yoshligidan dahoning chaqnashlari bilan yarim jinni emas edi. U psixiatriya klinikasida davolangan epilepsiyaga o'xshash tutilishlar bilan kechadigan ruhiy tushkunlik davrlari faqat hayotining so'nggi bir yarim yilida boshlangan. Shifokorlar buni asab tizimiga halokatli ta'siri faqat 20-asrda ma'lum bo'lgan shuvoq bilan to'ldirilgan alkogolli ichimlik absintening ta'siri deb hisoblashdi. Shu bilan birga, kasallikning kuchayishi davrida rassom yoza olmadi. Demak, ruhiy buzuqlik Van Gog dahosiga “yordam bermadi”, balki unga to‘sqinlik qildi.
Quloq bilan mashhur hikoya juda shubhali. Ma'lum bo'lishicha, Van Gog uni ildizi bilan kesib ololmaydi, u shunchaki qon ketishidan o'ladi, chunki unga voqeadan 10 soat o'tgach yordam berishgan. Tibbiy xulosada aytilishicha, uning yagona lobi kesilgan. Va buni kim qildi? Bu o'sha kuni bo'lib o'tgan Gogin bilan janjal paytida sodir bo'lgan degan versiya mavjud. Dengizchilar jangida tajribali Gogin Van Gogning qulog'iga urildi va u boshidan kechirgan hamma narsadan asabiy hujumga uchradi. Keyinchalik, Gogen o'z xatti-harakatlarini oqlash uchun Van Gog aqldan ozgan holda, qo'lida ustara bilan uni quvib, keyin o'zini mayib qilib qo'ygani haqida hikoya qildi.
Hatto egilgan maydoni Van Gogning aqldan ozgan holatini aks ettiruvchi hisoblangan "Arlesdagi xona" kartinasi ham hayratlanarli darajada real bo'lib chiqdi. Rassom Arlesda yashagan uyning rejalari topildi. Uning uyining devorlari va shiftlari chindan ham qiya edi. Van Gog hech qachon shlyapasiga sham qo'yib, oy nurida rasm chizmagan. Ammo afsonani yaratuvchilar doimo faktlar bilan erkin bo'lishgan. "Bug'doy dalasi" mash'um surati, uzoqqa boradigan yo'l, qarg'alar suruvi bilan qoplangan, ular, masalan, uning o'limini bashorat qilib, ustaning so'nggi tuvalini e'lon qilishdi. Ammo ma'lumki, undan keyin u butun bir qator asarlar yozgan, unda baxtsiz maydon siqilgan holda tasvirlangan.
Van Gog afsonasining bosh muallifi Yuliy Meyer-Grefning “nou-xau”si shunchaki yolg‘on emas, balki xayoliy voqealarni haqiqiy faktlar bilan aralashtirib, hatto beg‘ubor ilmiy ish tarzida taqdim etishdir. Masalan, Van Gog bo'yoqlar bilan suyultirilgan skipidar hidiga toqat qilmagani uchun ochiq havoda ishlashni yaxshi ko'rganligi haqiqati "biograf" tomonidan buning sababining fantastik versiyasi uchun asos sifatida ishlatilgan. ustaning o'z joniga qasd qilishi. Aytilishicha, Van Gog quyoshni sevib qolgan - uning ilhom manbai va uning yonayotgan nurlari ostida boshini shlyapa bilan yopishga ruxsat bermagan. Uning butun sochlari kuygan, quyosh himoyalanmagan bosh suyagini pishirgan, u aqldan ozgan va o'z joniga qasd qilgan. Van Gogning so'nggi avtoportretlari va uning do'stlari tomonidan yaratilgan o'lgan rassomning tasvirlari uning o'limigacha boshidan soch to'kilmaganligini ko'rsatadi.
"Muqaddas ahmoqning tushunchalari"
Van Gog 1890 yil 27 iyulda ruhiy inqirozni yengib o'tganga o'xshab o'zini otib o'ldirdi. Bundan biroz oldin u “Sog'ayib ketdi” degan xulosa bilan klinikadan chiqarilgan edi. Van Gog hayotining so'nggi oylarida yashagan Auversdagi jihozlangan xonalarning egasi unga eskizlar ustida ishlayotganda qarg'alarni qo'rqitishi kerak bo'lgan revolverni ishonib topshirganligi uning o'zini mutlaqo normal tutganidan dalolat beradi. . Bugungi kunda shifokorlar o'z joniga qasd qilish tutilish paytida emas, balki tashqi holatlarning kombinatsiyasi natijasida sodir bo'lgan degan fikrga qo'shiladilar. Teo turmushga chiqdi, farzand ko'rdi va Vinsentni akasi san'at olamini zabt etish rejasi emas, balki faqat o'z oilasi bilan shug'ullanadi, degan o'y siqildi.
O'limdan keyin Van Gog yana ikki kun yashadi, hayratlanarli darajada xotirjam va azob-uqubatlarga chidadi. U bu judolikdan tuzalib keta olmagan va olti oy o‘tib olamdan o‘tgan, tasalli topmas akasining bag‘rida olamdan o‘tdi. "Gupil" firmasi Teo Van Gog Monmartrdagi galereyada to'plagan impressionistlar va post-impressionistlarning barcha asarlarini arzimagan pulga sotdi va eksperimentni "engil rasm" bilan yopdi. Vinsent van Gogning rasmlarini Teoning bevasi Yoxanna van Gog-Bonger Gollandiyaga olib ketgan. Faqat 20-asrning boshlarida buyuk gollandga to'liq shon-sharaf keldi. Mutaxassislarning fikriga ko'ra, agar ikkala aka-uka deyarli bir vaqtning o'zida erta vafot etmaganida, bu 1890-yillarning o'rtalarida sodir bo'lgan va Van Gog juda boy odam bo'lgan bo'lar edi. Ammo taqdir boshqacha qaror qildi. Meyer-Gref kabi odamlar buyuk rassom Vinsent va buyuk galereya egasi Teoning mehnatlari samarasini olishni boshladilar.
Vinsentni kim egalladi?
Tashabbuskor nemisning xudo izlovchi haqidagi "Vinsent" romani Birinchi jahon urushi qirg'inidan keyin ideallarning qulashi sharoitida foydali bo'ldi. San'at shahidi va mistik asari Meyer-Gref qalami ostida yangi dinga o'xshab paydo bo'lgan aqldan ozgan Van Gog ham charchagan ziyolilarning ham, tajribasiz shahar aholisining ham hayolini o'ziga tortdi. Afsona nafaqat haqiqiy rassomning tarjimai holini fonga o'tkazdi, balki uning rasmlari g'oyasini ham buzdi. Ular ularda muqaddas ahmoqning bashoratli "tushunishlari" taxmin qilinadigan qandaydir tartibsizliklarni ko'rdilar. Meyer-Graefe "mistik gollandiyalik" ning asosiy biluvchisiga aylandi va nafaqat Van Gog rasmlari bilan savdo qila boshladi, balki Van Gog nomi bilan san'at bozorida ko'plab yillar davomida paydo bo'lgan asarlar uchun haqiqiylik sertifikatlarini bera boshladi. pul.
1920-yillarning o'rtalarida Berlin kabarelarida Olinto Lovel taxallusi ostida erotik raqslarni ijro etib, unga Otto Vakker keldi. U afsonaviy ruhda "Vinsent" imzosi bilan yozilgan bir nechta rasmlarni ko'rsatdi. Meyer-Graefe xursand bo'ldi va darhol ularning haqiqiyligini tasdiqladi. Umuman olganda, zamonaviy Potsdamerplatz tumanida o'z galereyasini ochgan Vakker 30 dan ortiq Van Goglarni soxta ekanligi haqidagi mish-mishlar tarqalguncha bozorga tashladi. Bu juda katta summa bo'lgani uchun politsiya aralashdi. Sud jarayonida raqqosa-galereya egasi o'zining ishonchli mijozlarini "ovqatlantirgan" "asli" hikoyasini aytib berdi. U rasmlarni asrning boshlarida sotib olgan rus aristokratidan olgan va inqilob paytida ularni Rossiyadan Shveytsariyaga olib ketishga muvaffaq bo'lgan. Vakker "milliy boylik" yo'qolganidan g'azablangan bolsheviklar Sovet Rossiyasida qolgan aristokrat oilasini yo'q qiladi, deb o'z ismini aytmadi.
1932 yil aprel oyida Berlinning Moabit tumanidagi sud zalida bo'lib o'tgan ekspertlar jangida Meyer-Graefe va uning tarafdorlari Vakerning Van Goglarining haqiqiyligini himoya qilishdi. Ammo politsiya raqqosaning ukasi va rassom bo'lgan otasining studiyasiga bostirib kirib, 16 ta yangi Van Gogni topdi. Texnologik ekspertiza shuni ko'rsatdiki, ular sotilgan tuvallar bilan bir xil. Bundan tashqari, kimyogarlar "rus aristokratining rasmlari" ni yaratishda Van Gog vafotidan keyin paydo bo'lgan bo'yoqlardan foydalanilganligini aniqladilar. Bundan xabar topib, Meyer-Greyf va Vakerni qo'llab-quvvatlagan "mutaxassislardan" biri hayratda qolgan hakamga: "Vinsent o'limdan keyin ham yaxshi tanaga o'tmaganini va hali ham yaratmasligini qaerdan bilasiz?"
Vakker uch yil qamoq jazosiga hukm qilindi va Meyer-Grefning obro'si yo'q qilindi. Ko'p o'tmay u vafot etdi, ammo afsona, hamma narsaga qaramay, bugungi kungacha yashashda davom etmoqda. Aynan shu asosda amerikalik yozuvchi Irving Stoun 1934 yilda o'zining "Hayot shahvati" bestsellerini yozgan, Gollivud rejissyori Vinsent Minnelli esa 1956 yilda Van Gog haqida film suratga olgan. U erda rassom rolini aktyor Kirk Duglas ijro etgan. Film “Oskar”ga sazovor bo‘ldi va nihoyat millionlab odamlar ongida dunyoning barcha gunohlarini o‘z zimmasiga olgan yarim aqldan ozgan daho obrazini tasdiqladi. Keyin Van Gogning kanonizatsiyasidagi Amerika davri yaponlar bilan almashtirildi.
Chiqayotgan quyosh mamlakatida buyuk gollandiyalik afsonaga ko'ra, buddist rohib va hara-kiri qilgan samuray o'rtasidagi narsa deb hisoblangan. 1987 yilda Yasuda kompaniyasi Londondagi kimoshdi savdosida Van Gogning kungaboqarlarini 40 million dollarga sotib oldi. Oradan uch yil o‘tib, o‘zini afsonaviy Vinsent bilan tanishtirgan ekssentrik milliarder Ryoto Sayto Nyu-Yorkdagi auksionda Van Gogning “Doktor Gachet portreti” uchun 82 million dollar to‘ladi. Butun o'n yil davomida bu dunyodagi eng qimmat rasm edi. Saitoning vasiyatiga ko'ra, u o'limidan keyin u bilan birga yondirilishi kerak edi, ammo o'sha vaqtga kelib bankrot bo'lgan yaponiyaliklarning kreditorlari bunga yo'l qo'ymadilar.
Van Gog nomi atrofidagi janjallar dunyoni larzaga solgan bir paytda, san’atshunoslar, restavratorlar, arxivchilar va hatto shifokorlar rassomning haqiqiy hayoti va ijodini bosqichma-bosqich o‘rganib chiqishdi. Bunda 1972 yilda Gollandiyaga Teo Van Gogning buyuk amakisi nomini olgan o'g'li tomonidan sovg'a qilingan kolleksiya asosida yaratilgan Amsterdamdagi Van Gog muzeyi katta rol o'ynadi. Muzey Van Gogning dunyodagi barcha rasmlarini tekshirishni boshladi, bir necha o'nlab soxta narsalarni yo'q qildi va aka-uka yozishmalarining ilmiy nashrini tayyorlash uchun katta ish qildi.
Ammo, muzey xodimlarining ham, kanadalik Bogomila Velsh-Ovcharova yoki gollandiyalik Yan Xalsker kabi vangoshunoslarning katta sa'y-harakatlariga qaramay, Van Gog afsonasi o'lmaydi. U buyuk ishchi va san'atdagi yangi yo'llarning kashshofi Vinsent van Gog bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan "muqaddas telba Vinsent" haqida muntazam filmlar, kitoblar va spektakllarni yaratib, o'z hayoti bilan yashaydi. Inson shunday ishlaydi: romantik ertak qanchalik buyuk bo'lmasin, u uchun har doim "hayot nasridan" ko'ra jozibaliroqdir.
Gollandiyalik rassomni hamma biladi. Murakkab taqdir uning rasmlarida aks etgan, u rassom vafotidan keyin mashhur bo'lgan. U 200 dan ortiq rasm va 500 dan ortiq rasmlarni yaratdi, ularni akasi, keyinroq rafiqasi va jiyani tomonidan ehtiyotkorlik bilan saqlab qolgan va muzeyga bag'ishlagan. Van Gog qisqa umr kechirdi, lekin uning hayotida avloddan-avlodga o'tib kelayotgan juda ko'p qiziqarli voqealar bo'lgan. 
quloq hikoyasi
Zamondoshlar ongini hayajonga soladigan eng qiziqarli hikoya haqida kesilgan quloq. Ammo ishonchli ma'lumki, rassom faqat quloq pardasini kesib tashlagan. Uni bunday qilishga nima undadi? Va bu haqiqatan ham qanday sodir bo'ldi? Eng ishonchli versiya, frantsuz rassomi Gogen bilan janjal paytida Van Gog unga ustara bilan hujum qilgan. Ammo Gogen ancha ahmoq bo'lib chiqdi va uni to'xtatishga muvaffaq bo'ldi. 
Janjal bir ayol ustida bo'lgan va o'sha kechada xavotirlangan Van Gog o'zining quloq pardasini kesib tashlagan. Kesilgan quloq pardasini rassom bu ayolga sovg'a qilgan - u fohisha edi. Bu hodisa absinteni tez-tez ishlatishdan aqldan ozgan paytda sodir bo'lgan - achchiq shuvoq damlamasi, undan ko'p foydalanish bilan gallyutsinatsiyalar, tajovuzkorlik va ongning o'zgarishi sodir bo'ladi.
Van Gogning ikki tug'ilishi
Gollandiyalik pastor 1852 yilda Vinsent ismli birinchi farzandini dunyoga keltirdi, biroq u bir necha hafta o‘tib vafot etdi. Va bir yil o'tgach, 1953 yil 30 mart kuni yana o'g'il tug'ildi, ular uni Vinsent van Gog deb atashga qaror qilishdi.
Hayotni tushunish
Turli joylarda ishlagan va doimiy ravishda kambag'allarning og'ir ahvolini kuzatib turgan protestant pastorining o'g'li ham ruhoniy bo'lishga va kambag'allar foydasiga ommaviy bayramlarni nishonlashga qaror qildi. U kambag'allarga yordam berdi, kasallarga g'amxo'rlik qildi, bolalarni o'qitdi, pul topish uchun tunda rasm chizdi. Rassom kambag'allar uchun mehnat sharoitlarini yaxshilash uchun petitsiya yozishga qaror qildi, ammo u rad etildi. U va'zlarning kambag'allarga qarshi kurashda hech qanday rol o'ynamasligini tushundi. Yosh ruhoniy uyini tark etadi, barcha jamg'armalarini muhtojlarga tarqatadi va natijada u ruhoniylikdan mahrum bo'ladi. Bularning barchasi rassomning ruhiy holatida aks etdi va keyinchalik Van Gogning butun taqdirini hal qildi. 
Van Gogning ilhomi
Van Gog fransuz rassomidan ilhomlangan tariq, u o'z rasmlarida kambag'allarning og'ir ahvolini, ularning mehnati va jamiyatdagi og'ir ahvolini tasvirlagan. Van Gog Milletning qora va oq chizmalaridan chizgan va ularga o'z nigohini uzatgan. Farqi shundaki, Van Gogning rasmlari Milletning melankolik asarlaridan farqli o'laroq yorqin, ifodali. Van Gog kambag'allarning hayotini, ular o'zlarini, mehnatga bo'lgan munosabatini - bu ularning hayotini ta'minlaydigan narsa, ularning mavjudligiga hissa qo'shadigan og'ir narsaga hurmat sifatida tasavvur qilgan. Ularning yuzlarida hosil bergan yerga minnatdorchilik bildiriladi. Hozir ularning dasturxonida yotgan hosilga rahmat.
Rangning g'ayrioddiy ko'rinishi
Van Gog o'zining tuvallariga ranglarni aralashtira oldi, chunki undan oldin hech kim qilmagan. U issiq ranglarni sovuq ranglar bilan, asosiy ranglarni qo'shimchalar bilan aralashtirib, ajoyib effektlarga erishdi. Uning suratlarining asosiy rangi sariqdir. Sariq dala, sariq quyosh, sariq shapka, sariq gullar. Sariq rang energiya, yuksalish, ijodiy ilhomni ifodalaydi. O'zini sariq rang bilan o'rab, u hayot qiyinchiliklaridan qochishga, hayotni yorqin ranglarga bo'yashga harakat qildi. Aytishlaricha, absint ichish orqali odam dunyoni sariq prizma orqali ko'radi. Ehtimol, shuning uchun uning sariq rangi oddiy sariqdan ham yorqinroq.
Sariq ko'k, binafsha, ko'k-qora bilan birlashtirildi. G'alati kombinatsiya - jinnilikning kombinatsiyalari.
Van Gog rasmidagi kungaboqarlar
Rassom kungaboqar bilan 10 ta rasm yaratdi. Ular vazoda: uch, o'n ikki, besh, kesilgan kungaboqar, atirgulli kungaboqar. 10 ta tuval rassomning cho'tkasiga tegishli ekanligi isbotlangan, boshqa tuval tasdiqlanmagan, ular bu nusxa ekanligiga ishonishadi. Akasiga yozgan maktublaridan ma'lumki, Van Gog kungaboqarni yaxshi ko'rar va ularni o'zining gullari deb bilardi. Sariq kungaboqar do'stlik va umidni ifodalaydi. Ichkaridagi "sariq uy"ni ular bilan bezashni xohlardi. Chunki u akasi Teoga shikoyat qilgan juda oq devorlar bor edi. 
birodar bilan do'stlik
Van Gogning besh aka-uka va opa-singillari bor edi, lekin u aloqada bo'lib, faqat akasi Teo bilan do'st edi. Ular yozishib, ma'lumot almashishdi. Rassomning 900 dan ortiq maktubi topilgan bo‘lib, ularning aksariyati akasining nomiga yozilgan. Teo unga pul bilan yordam berdi. Vaziyat og'ir bo'lganida, u uni klinikaga aniqladi. U umrining so'nggi kunlarida u bilan birga edi.
Oilaviy hayotga munosabat
Sevgida umidsizliklarni boshdan kechirgan Van Gog o'zi uchun rassom o'zini rasmga bag'ishlashi kerak deb qaror qiladi. Va shuning uchun u tasodifiy ulanishlardan foydalanadi.
"Yulduzli tun"
Og'ir ruhiy tushkunlik holatida rassom psixiatriya klinikasiga bordi, u erda unga xona ajratilgan. Va u erda u rasmlarini chizdi. U erda u eng taniqli rasmlardan birini yaratdi " Yulduzli tun". Rang sxemasi va zarbalarning sifatini tavsiflovchi rasm yolg'izlikni boshdan kechirayotgan, zaif, ruhiy tushkunlikka tushgan odam tomonidan chizilganligi tasdiqlanadi. U rasmni xotiradan chizgan, bu uning uslubi uchun kam uchraydi va uning og'ir ahvolini tasdiqlaydi.
Rassom kasalligi
Ko'plab ilmiy tadqiqotlar Van Gog kasalligi bo'yicha tibbiy fikrni bera olmadi. Uning epilepsiya yoki shizofreniya bilan kasallangani da'vo qilingan, ammo buning tibbiy tasdig'i yo'q. Uning xolasi epilepsiya, singlisi esa shizofreniya bilan kasallangan. Tobora ko'proq tasdiqlash javobni rassomning doimiy tushkunligida topadi. Konchilarning mashaqqatli mehnati uni ezdi, shudgorlarning og‘ir ahvolidan tashvishga tushdi, ularga hech qanday yordam bera olmadi. 
Van Gogning o'z joniga qasd qilishi
Van Gog to'pponcha bilan yuragiga otib o'z joniga qasd qildi. O‘q yurakdan o‘tib ketdi va u uyga kelib, uxlab qoldi. Yana ikki kun yashab, mehnati e’tirof etilishini kutmay, 37 yoshida olamdan o‘tdi. Dafn marosimi paytida faqat bir nechta odam tobut ortidan yurgan.
2013 yil 30 mart - Vinsent van Gog tug'ilganiga 160 yil (1853 yil 30 mart - 1890 yil 29 iyul)
Vinsent Villem Van Gog (Golland. Vinsent Villem van Gog, 1853-yil 30-mart, Grotto-Zundert, Breda, Niderlandiya — 1890-yil 29-iyul, Auvers-sur-Oise, Fransiya) — jahonga mashhur golland postimpressionist rassomi.
Avtoportret (1888, shaxsiy kolleksiya)
Vinsent van Gog 1853-yil 30-martda Niderlandiya janubida, Belgiya chegarasidan unchalik uzoq boʻlmagan Shimoliy Brabant provinsiyasidagi Grot-Zundert (golland. Groot Zundert) qishlogʻida tugʻilgan. Vinsentning otasi protestant ruhoniysi Teodor van Gog, onasi esa Gaagadan kelgan hurmatli muqovachi va kitob sotuvchisining qizi Anna Korneliya Karbentus edi. Vinsent Teodor va Anna Korneliyaning etti farzandining ikkinchisi edi. U o'z ismini butun hayotini protestant cherkoviga bag'ishlagan otasi bobosi sharafiga oldi. Bu ism Vinsentdan bir yil oldin tug'ilgan va birinchi kuni vafot etgan Teodor va Annaning birinchi farzandi uchun mo'ljallangan edi. Shunday qilib, Vinsent ikkinchi bo'lib tug'ilgan bo'lsa-da, bolalarning eng kattasi bo'ldi.
Vinsent tug'ilgandan to'rt yil o'tgach, 1857 yil 1 mayda uning ukasi Teodor van Gog (Teo) tug'ildi. Undan tashqari Vinsentning akasi Kor (Kornelis Vinsent, 1867 yil 17-may) va uchta singlisi bor edi - Anna Korneliya (1855-yil 17-fevral), Liz (Elizabet Xubert, 1859-yil 16-may) va Uil (Villemina Jeykob, 16-mart) , 1862). Vinsentni oila eslab qoladi, uning tez-tez jazolanishiga sabab bo'lgan "g'alati xulq-atvor" bilan og'ir, qiyin va zerikarli bola. Gubernatorning so'zlariga ko'ra, uni boshqalardan ajratib turadigan g'alati bir narsa bor edi: barcha bolalardan Vinsent unga unchalik yoqmasdi va u undan biron bir arzigulik narsa chiqishiga ishonmasdi. Oiladan tashqarida, aksincha, Vinsent o'z xarakterining qarama-qarshi tomonini ko'rsatdi - u jim, jiddiy va o'ychan edi. U boshqa bolalar bilan deyarli o'ynamaydi. Qishloqdoshlari nazarida u xushmuomala, xushmuomala, yordamchi, mehribon, shirinso‘z, kamtarin bola edi. 7 yoshida u qishloq maktabiga bordi, lekin bir yil o'tgach, uni u erdan olib ketishdi va singlisi Anna bilan birga uyda, gubernator bilan o'qidi. 1864-yil 1-oktabrda u uyidan 20 km uzoqlikda joylashgan Zevenbergendagi maktab-internatga jo‘nab ketdi. Uydan ketish Vinsentga juda ko'p azob-uqubatlar keltirdi, u buni hatto kattalarda ham unuta olmadi. 1866 yil 15 sentyabrda u boshqa maktab-internatda - Tilburgdagi Villem II kollejida o'qishni boshladi. Vinsent tillarni yaxshi biladi - frantsuz, ingliz, nemis. U erda u rasm chizish darslarini oldi. 1868 yil mart oyida, o'quv yilining o'rtalarida Vinsent to'satdan maktabni tashlab, otasining uyiga qaytib keldi. Bu uning rasmiy ta'limini yakunlaydi. U bolaligini shunday esladi: "Mening bolaligim ma'yus, sovuq va bo'sh edi ...".
Vinsent van Gog im Jahr 1866 im Alter von 13 Jahren.
1869 yil iyul oyida Vinsent amakisi Vinsentga ("Sent amaki") tegishli bo'lgan Goupil & Cie yirik san'at va savdo kompaniyasining Gaaga filialiga ishga kirdi. U erda diler sifatida kerakli ta'lim oldi. 1873 yil iyun oyida u Goupil & Cie kompaniyasining London filialiga o'tkazildi. San'at asarlari bilan kundalik aloqada bo'lgan Vinsent rasmni tushuna boshladi va qadrlay boshladi. Bundan tashqari, u Jan-Fransua Mille va Jyul Breton ijodiga qoyil qolgan holda shahar muzeylari va galereyalariga tashrif buyurdi. Londonda Vinsent muvaffaqiyatli dilerga aylanadi va 20 yoshida u allaqachon otasidan ko'proq maosh oladi.
Die Innenräume der Haager Filiale der Kunstgalerie Goupil&Cie, va Vinsent van Gogh den Kunsthandel erlernte
Van Gog u erda ikki yil qoldi va akasiga yozgan maktublarida tobora ko'proq qayg'uli bo'lgan og'riqli yolg'izlikni boshdan kechirdi. Ammo eng yomoni, Vinsent Xakford yo'li 87-uydagi beva Loyye tomonidan qo'riqlanadigan pansionat uchun juda qimmat bo'lib qolgan kvartirani o'zgartirib, qizi Ursulani (boshqa manbalarga ko'ra - Evgeniya) sevib qoladi va uni rad etadi. Bu birinchi o'tkir sevgi umidsizlik, bu uning his-tuyg'ularini doimiy ravishda soya qiladigan imkonsiz munosabatlarning birinchisidir.
O'sha chuqur tushkunlik davrida unda voqelikni tasavvufiy idrok etish kamolotga yeta boshlaydi, to'g'ridan-to'g'ri diniy g'azabga aylanadi. Uning ishtiyoqi kuchayib, Gupilda ishlashga bo'lgan qiziqishini so'ndiradi.
1874 yilda Vinsent firmaning Parij bo'limiga o'tkazildi, ammo uch oylik ishdan keyin yana Londonga jo'nab ketdi. Uning ahvoli yomonlashdi va 1875 yil may oyida u yana Parijga ko'chirildi. Bu erda u Salon va Luvrdagi ko'rgazmalarda qatnashdi. 1876 yil mart oyining oxirida u Goupil & Cie firmasidan ishdan bo'shatildi, o'sha paytda uning sheriklari Busso va Valadon tomonidan egallab olingan edi. Rahm-shafqat va o'z hamkasbiga foydali bo'lish istagi tufayli u ruhoniy bo'lishga qaror qildi.
1876 yilda Vinsent Angliyaga qaytib keldi va u erda Ramsgeytdagi maktab-internat o'qituvchisi sifatida haq to'lanmagan ish topdi. Iyul oyida Vinsent boshqa maktabga - Islevortga (London yaqinida) ko'chib o'tdi va u erda o'qituvchi va pastor yordamchisi bo'lib ishladi. 4 noyabr kuni Vinsent o'zining birinchi va'zini aytdi. Uning xushxabarga bo'lgan qiziqishi ortdi va u kambag'allarga va'z qilish fikriga ega edi.
Vinsent van Gog 23 yoshda
Vinsent Rojdestvo uchun uyiga ketdi va ota-onasi uni Angliyaga qaytmaslikka ko'ndirishdi. Vinsent Niderlandiyada qoldi va Dordrextdagi kitob do‘konida yarim yil ishladi. Bu ish unga yoqmadi; u ko'p vaqtini Bibliyadan parchalarni nemis, ingliz va frantsuz tillariga eskiz yoki tarjima qilish bilan o'tkazdi. Vinsentning pastor bo'lish istagini qo'llab-quvvatlashga harakat qilib, oila uni 1877 yil may oyida Amsterdamga yuboradi va u erda amakisi, admiral Yan van Gog bilan joylashdi. Bu yerda u ilohiyot bo'limiga universitetga kirish imtihonini topshirishga tayyorgarlik ko'rish uchun o'z amakisi, hurmatli va taniqli ilohiyot olimi Yoxannes Strikerning rahbarligida qunt bilan o'qidi. Oxir-oqibat, u o'qishdan hafsalasi pir bo'ldi, o'qishni to'xtatdi va 1878 yil iyul oyida Amsterdamni tark etdi. Oddiy odamlarga foydali bo'lish istagi uni Bryussel yaqinidagi Laekendagi protestant missionerlik maktabiga yubordi va u erda uch oylik va'zgo'ylik kursini tamomladi.
1878 yil dekabrda u janubiy Belgiyadagi kambag'al konchilik tumani Borinagega olti oyga missioner sifatida yuborildi. Olti oylik amaliyotdan so'ng, Van Gog o'z ta'limini davom ettirish uchun evangelist maktabiga kirishni niyat qildi, ammo joriy etilgan o'quv to'lovlarini kamsitishning ko'rinishi deb hisobladi va ruhoniyning yo'lidan voz kechdi.
1880 yilda Vinsent Bryusseldagi Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi. Biroq, o'zining murosasiz tabiati tufayli u tez orada uni tark etadi va o'z-o'zini o'rgatish, reproduktsiyalardan foydalanish va muntazam ravishda rasm chizish orqali badiiy ta'limni davom ettiradi. 1874 yil yanvar oyida Vinsent o'z maktubida Teoning ellik oltita sevimli rassomlarini sanab o'tdi, ular orasida Jan-Fransua Mille, Teodor Russo, Jyul Breton, Konstant Troyon va Anton Mauve nomlari ajralib turardi.
Hozir esa, badiiy ijodining boshida, XIX asr realistik frantsuz va golland maktabiga hamdardligi zarracha ham susaymagan. Qolaversa, Millet yoki Bretonning ijtimoiy sanʼati oʻzining populistik mavzulari bilan oʻzining soʻzsiz izdoshini topa olmadi. Gollandiyalik Anton Mauvega kelsak, buning yana bir sababi bor edi: Mauve Iogannes Bosboom, aka-uka Maris va Jozef İsraellar bilan birgalikda Gollandiyaning ikkinchi yarmidagi eng muhim badiiy hodisa bo'lgan Gaaga maktabining eng yirik vakillaridan biri edi. Russo atrofida shakllangan Barbizon maktabining frantsuz realizmini XVII asr golland san'atining buyuk realistik an'anasi bilan birlashtirgan 19-asr. Mauve ham Vinsentning onasining uzoq qarindoshi edi.
1881 yilda ushbu taniqli usta rahbarligida Gollandiyaga (ota-onasi ko'chib kelgan Ettenga) qaytgach, Van Gog o'zining birinchi ikkita rasmini yaratdi: "Karam va yog'och poyabzal bilan natyurmort" (hozir Amsterdamda, Vinsent Van muzeyida Gog) va "Pivo stakan va mevalar bilan natyurmort" (Vuppertal, Von der Heidt muzeyi).
Bir krujka pivo va meva bilan natyurmort. (1881, Vuppertal, Von der Xaydt muzeyi)
Vinsent uchun hamma narsa yaxshi ketayotganga o'xshaydi va oila uning yangi chaqiruvidan mamnun bo'lib tuyuladi. Ammo tez orada ota-onalar bilan munosabatlar keskin yomonlashadi va keyin butunlay uziladi. Buning sababi yana uning isyonkor tabiati va moslashishni istamasligi, shuningdek, yaqinda turmush o'rtog'idan ayrilib, bolasi bilan yolg'iz qolgan amakivachchasi Kayga nisbatan yangi, noo'rin va yana javobsiz muhabbatdir.
1882 yil yanvar oyida Gaagaga qochib ketgan Vinsent Sin laqabli Kristina Mariya Xornik bilan o'z yoshidan kattaroq fohisha, ichkilikboz, bolasi bor va hatto homilador bo'lib qoladi. Mavjud odob-axloqni mensimaslikning eng yuqori cho'qqisida u u bilan yashaydi va hatto turmush qurishni xohlaydi. Moliyaviy qiyinchiliklarga qaramay, u o'z da'vatiga sodiq qolishda davom etadi va bir nechta ishlarni yakunlaydi. Ko'pincha, bu juda erta davrning rasmlari landshaftlar, asosan dengiz va shahar: mavzu Gaaga maktabining an'analariga to'liq mos keladi.
Biroq, uning ta'siri mavzularni tanlash bilan chegaralanadi, chunki Van Gog bu yo'nalishdagi rassomlarni ajratib turadigan nafis tekstura, tafsilotlarni ishlab chiqish, oxir-oqibat ideallashtirilgan tasvirlar bilan tavsiflanmagan. Vinsent boshidanoq go'zal emas, balki rostgo'y obraziga intilardi, birinchi navbatda, faqat ovozli ijroga erishish uchun emas, balki samimiy tuyg'uni ifodalashga harakat qildi.
1883 yil oxiriga kelib, oilaviy hayotning og'irligi chidab bo'lmas holga keldi. Teo - undan yuz o'girmagan yagona - akasini Sinni tark etishga va o'zini butunlay san'atga bag'ishlashga ko'ndiradi. U Gollandiyaning shimolida Drentheda o'tkazadigan achchiq va yolg'izlik davri boshlanadi. O'sha yilning dekabr oyida Vinsent Shimoliy Brabantdagi Nuenen shahriga ko'chib o'tdi, u erda hozir ota-onasi yashaydi.
Teo van Gog (1888)
Bu yerda ikki yil ichida yuzlab kanvas va chizmalar yaratadi, hatto shogirdlari bilan rasm chizadi, musiqa saboqlarini o‘zi oladi, ko‘p kitob o‘qiydi. Ko'pgina asarlarda u dehqonlar va to'quvchilarni - har doim uning yordamiga ishonishi mumkin bo'lgan va u uchun rasm va adabiyotda hokimiyatga ega bo'lganlar tomonidan kuylangan mehnatkash odamlarni tasvirlaydi (sevimli Zola va Dikkens).
1880-yillarning o'rtalarida bir qator rasmlar va tadqiqotlarda. (“Nuenendagi protestant cherkovidan chiqish” (1884-1885), “Nuenendagi eski cherkov minorasi” (1885), “Poyafzal” (1886), Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam), quyuq tasviriy ranglarda bo'yalgan, belgilangan Rassom insonning azob-uqubatlari va ruhiy tushkunlik tuyg'ularini og'riqli o'tkir idrok etish orqali ruhiy zo'riqishning zo'ravonlik muhitini qayta yaratdi.
Nuenendagi protestant cherkovidan chiqish, (1884-1885, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Nuenendagi eski cherkov minorasi, (1885, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Poyafzal, (1886, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
1883 yilda u hali Gaagada yashayotgan paytida chizilgan "Kartoshka yig'im-terimidan" (hozirgi Nyu-Yorkdagi shaxsiy kolleksiyada) boshlab, ezilgan odamlar va ularning mehnati mavzusi uning Gollandiya davridan o'tadi: asosiy e'tibor uning Gollandiya davridan o'tadi. sahnalar va raqamlar, palitrasi qorong'i, kar va ma'yus ohanglar ustunlik qiladi.
Bu davrning durdona asari 1885-yil aprel-may oylarida yaratilgan “Kartoshka yeyuvchilar” (Amsterdam, Vinsent Van Gog muzeyi) tuvali boʻlib, unda rassom dehqon oilasi hayotidan oddiy manzarani tasvirlaydi. O'sha vaqtga kelib, bu uning uchun eng jiddiy ish edi: odatga zid ravishda, u dehqon boshlarining tayyorgarlik rasmlari, interyerlar, individual detallar, kompozitsion eskizlarni yaratdi va Vinsent buni avvalgidek hayotdan emas, balki studiyada chizdi. .
Kartoshka yeyuvchilar, (1885, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
1887 yilda u Parijga ko'chib o'tganida, u yoki bu san'at bilan shug'ullanganlarning barchasi 19-asrdan beri tinimsiz harakat qilgan joyda, u singlisi Villeminaga shunday deb yozgan: "Kartoshka yeydi", deb Nuenen tilida yozilgan. , hozirgacha men qilgan eng yaxshi ish." 1885 yil noyabr oyining oxiriga kelib, otasi kutilmaganda mart oyida vafot etganidan so'ng va bundan tashqari, u o'ziga suratga tushgan yosh dehqon ayoldan tug'ilgan bolaning otasi ekanligi haqida tuhmatli mish-mishlar tarqalgach, Vinsent yana Antverpenga ko'chib o'tdi. badiiy muhit bilan aloqada bo‘ldi.
U mahalliy Tasviriy san'at maktabiga o'qishga kiradi, muzeylarga boradi, Rubens asarlariga qoyil qoladi va o'sha paytda G'arb rassomlari, ayniqsa impressionistlar orasida juda mashhur bo'lgan yapon gravyuralarini topadi. U maktabning oliy kurslarida o'qishni davom ettirish niyatida qunt bilan o'qiydi, ammo oddiy martaba u uchun emasligi aniq va imtihonlar muvaffaqiyatsiz bo'lib chiqdi.
Ammo Vinsent bu haqda hech qachon bilmaydi, chunki u o'zining dürtüsel tabiatiga bo'ysunib, u rassom uchun yashash va yaratish haqiqatan ham mantiqiy bo'lgan yagona shahar borligiga qaror qiladi va Parijga jo'nab ketadi.
Van Gog 1886 yil 28 fevralda Parijga keladi. Birodar Vinsentning kelishi haqida faqat Luvrda uchrashish taklifi yozilgan eslatmadan bilib oladi, bu unga Busso & Valadon san'at galereyasida, Teo 1879 yil oktyabridan beri doimiy ravishda ishlayotgan Goupil & Co. , direktor darajasiga ko'tariladi.
Van Gog unga Laval ko'chasidagi (hozirgi Viktor-Masset ko'chasi) uyida boshpana bergan akasi Teo yordamida imkoniyatlar va motivlar shahrida harakat qila boshlaydi. Keyinchalik Lepik ko'chasida kattaroq kvartira topiladi.
Teoning Lepic ko'chasidagi kvartirasidan Parijning ko'rinishi (1887, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam).
Parijga kelganidan so'ng, Vinsent o'z atelyesida Fernand Kormon (1845-1924) bilan dars boshlaydi. Garchi bular uning yangi san'at o'rtoqlari: Jon Rassell (1858-1931), Anri Tuluza-Lotrek (1864-1901) va Emil Bernard (1868-1941) bilan muloqot qilish kabi darslar emas edi. Keyinchalik Bosso va Valyadon galereyasida menejer bo'lib ishlagan Teo Vinsentni impressionist rassomlarning asarlari bilan tanishtirdi: Klod Mone, Per Ogyust Renuar, Kamil Pissarro (o'g'li Lyusen bilan birga u Vinsentning do'sti bo'ladi), Edgar Degas va Jorj Seurat. Ularning ishi unga katta taassurot qoldirdi va rangga bo'lgan munosabatini o'zgartirdi. O'sha yili Vinsent boshqa rassom Pol Gogen bilan uchrashdi, uning ehtirosli va murosasiz do'stligi ikkalasining hayotidagi eng muhim voqeaga aylandi.
1886 yil fevralidan 1888 yil fevraligacha Parijda o'tkazgan vaqt Vinsent uchun texnik tadqiqotlar va zamonaviy rasmning eng innovatsion tendentsiyalari bilan taqqoslash davri bo'ldi. Bu ikki yil ichida u ikki yuz o'ttizta rasm yaratadi - bu uning ijodiy tarjimai holining boshqa har qanday bosqichidan ko'ra ko'proq.
Gollandiya davriga xos bo'lgan va birinchi Parij asarlarida saqlanib qolgan realizmdan Van Gogning (garchi hech qachon shartsiz yoki so'zma-so'z bo'lmasa ham) impressionizm va postimpressionizm diktalariga bo'ysunishidan dalolat beruvchi uslubga o'tish aniq namoyon bo'ldi. 1887 yilda chizilgan gullar (ular orasida birinchi kungaboqarlar ham bor) va manzarali natyurmortlar seriyasida. Ushbu landshaftlar orasida "Asnierdagi ko'priklar" (hozir Tsyurixdagi shaxsiy to'plamda) mavjud bo'lib, unda impressionist rasmning sevimli joylaridan biri tasvirlangan bo'lib, u rassomlarni, haqiqatan ham Sena qirg'og'idagi boshqa qishloqlar kabi bir necha bor o'ziga jalb qilgan: Bugival, Chatou va Argenteuil. Impressionist rassomlar singari, Vinsent ham Bernard va Signac bilan ochiq havoda daryo qirg'oqlariga boradi.
Asnierdagi ko'prik (1887, Bührle fondi, Tsyurix, Shveytsariya)
Bunday ish unga rang bilan munosabatini mustahkamlash imkonini beradi. "Asnierda men har qachongidan ham ko'proq ranglarni ko'rdim", deydi u. Bu davrda rangni o'rganish uning barcha e'tiborini o'ziga tortadi: endi Van Gog uni alohida-alohida egallab oladi va endi torroq realizm davridagi kabi sof tavsiflovchi rolni belgilamaydi.
Impressionistlar misolidan so'ng, palitra sezilarli darajada yorishib, o'sha sariq-ko'k portlash, uning ishining so'nggi yillariga xos bo'lgan shiddatli ranglar uchun yo'l ochadi.
Parijda Van Gog ko'proq odamlar bilan muloqot qiladi: u boshqa rassomlar bilan uchrashadi, ular bilan suhbatlashadi, akalari tanlagan joylarga tashrif buyuradi. Ulardan biri Montmartr shahridagi Klichi bulvaridagi kabare bo'lgan "Tambourine", sobiq Degas modeli italiyalik Agostina Segatori tomonidan boshqariladi. Vinsent u bilan qisqa ishqiy munosabatda bo'ladi: rassom uning o'z kafesi stollaridan birida (Amsterdam, Vinsent Van Gog muzeyi) o'tirganini tasvirlab, uning go'zal portretini yaratadi. U, shuningdek, yog'da bo'yalgan yagona yalang'och rasmlari uchun suratga tushadi va ehtimol "Italyan qizi" (Parij, Musee d'Orsa).
Agostina Segatori Tambourine kafesida, (1887-1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
To'shakda yalang'och (1887, Barnes Foundation, Merion, Pensilvaniya, AQSh)
Yana bir uchrashuv joyi - Rue Klauseldagi "dada" Tanguyning do'koni, bo'yoqlar va boshqa badiiy materiallar do'koni, uning egasi eski kommunar va saxovatli san'at homiysi edi. U erda ham, u erda ham, o'sha davrdagi boshqa shunga o'xshash muassasalarda bo'lgani kabi, ba'zan ko'rgazma binolari sifatida xizmat qilgan holda, Vinsent o'zining asarlarini, shuningdek, eng yaqin do'stlari: Bernard, Tuluza-Lotrek va Anketin asarlarini namoyish etadi.
Per Tanguy portreti (ota Tanguy), (1887-8, Musée Rodin)
Ular birgalikda Kichik bulvarlar guruhini tashkil qiladilar - Van Gog o'zini va uning sheriklarini xuddi shu Van Gog tomonidan belgilab qo'yilgan Buyuk bulvarlarning taniqli va taniqli ustalari bilan farqni ta'kidlash uchun shunday ataydi. Bularning barchasi zamirida do‘stlar to‘liq yakdillik bilan yashab ijod qiladigan o‘rta asrlar qardoshlik namunasida ijodkorlar jamoasini yaratish orzusi turibdi.
Ammo Parij haqiqati butunlay boshqacha, raqobat va keskinlik ruhi bor. "Muvaffaqiyatga erishish uchun behudalik kerak va bema'nilik menga bema'ni tuyuladi", deydi Vinsent akasiga. Bundan tashqari, uning impulsiv tabiati va murosasiz pozitsiyasi uni ko'pincha nizolar va janjallarga jalb qiladi va hatto Teo nihoyat o'zini buzadi va Villemina opaga yozgan xatida u bilan yashash "deyarli chidab bo'lmas" bo'lib qolganidan shikoyat qiladi. Oxir-oqibat, Parij uning uchun jirkanch bo'lib qoladi.
"Odamlar sifatida men uchun jirkanch bo'lgan ko'plab san'atkorlarni ko'rmaslik uchun men janubdagi biror joyga yashirinishni xohlayman", deb tan oladi u akasiga yozgan maktubida.
Va u shunday qiladi. 1888 yil fevral oyida u Provansning iliq quchog'ida Arles tomon yo'l oldi.
"Bu yerning tabiati g'oyat go'zal", deb yozadi Vinsent Arlesdagi akasiga. Van Gog Provansga qishning o'rtasida keladi, hatto qor ham bor. Ammo janubning ranglari va yorug'ligi unda chuqur taassurot qoldiradi va u keyinchalik Sezan va Renuar uni o'ziga jalb qilganidek, bu erga bog'lanib qoladi. Teo unga hayoti va faoliyati uchun oyiga ikki yuz ellik frank yuboradi.
Vinsent bu pulni qaytarishga harakat qiladi va 1884 yildan boshlab unga rasmlarini yuboradi va yana xatlar bilan bombardimon qiladi. Uning akasi bilan yozishmalari (1872 yil 13 dekabrdan 1890 yilgacha Teo o'zining jami 821 ta xatidan 668 tasini oladi) har doimgidek, uning ruhiy va hissiy holati to'g'risida o'zini-o'zi tahlil qilish bilan to'la va qimmatli ma'lumotlar bilan to'yingan. badiiy g'oyalar va ularni amalga oshirish haqida.
Arlesga kelgan Vinsent Kavaleri ko'chasidagi 3-raqamdagi Carrel mehmonxonasiga joylashdi. May oyining boshida, oyiga o'n besh frank evaziga u shaharga kiraverishdagi La Martine maydonidagi binoning to'rtta xonasini ijaraga oladi: bu Van Gog tasvirlagan mashhur Sariq uy (Ikkinchi jahon urushi paytida vayron qilingan). xuddi shu nomdagi tuvalda, hozir Amsterdamda saqlanadi.
Sariq uy (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Van Gog vaqt o'tishi bilan u erda Britanida, Pont-Avenda, Pol Gogin atrofida shakllangan rassomlar jamoasini joylashtira oladi, deb umid qilmoqda. Binolar hali to'liq tayyor bo'lmasa-da, u tunni yaqin atrofdagi kafeda o'tkazadi va stantsiya yaqinidagi kafeda ovqatlanadi va u erda uy egalari, Jino juftligining do'sti bo'ladi. Uning hayotiga kirib, Vinsent yangi joyda orttirgan do'stlari deyarli avtomatik ravishda uning san'atida o'zlarini topadilar.
Shunday qilib, missis Ginux unga "Arlesian" uchun suratga tushadi, pochtachi Rulin - rassom tomonidan "katta Sokratik soqolli odam" deb ta'riflangan quvnoq kayfiyatdagi keksa anarxist - ba'zi portretlarda suratga olinadi va uning rafiqasi "Beshinchi"ning beshta variantida paydo bo'ladi.
Pochtachi Jozef Rulin portreti. (1888 yil iyul-avgust, Tasviriy san'at muzeyi, Boston)
Lullaby, Madam Rulin portretlari (1889, San'at instituti, Chikago)
Arlesda yaratilgan birinchi asarlar orasida gullarni daraxtlarning ko'plab tasvirlari mavjud. Vinsent yozadi: “Bu joylar menga havoning shaffofligi va quvnoq ranglar o‘yini tufayli Yaponiya kabi go‘zal ko‘rinadi. Va bu asarlar uchun, shuningdek, Xirosige landshaftlarini eslatuvchi Langlua ko'prigining bir nechta versiyalari uchun namuna bo'lgan yapon gravyuralari edi. Parij davrining impressionizm va divizionizm saboqlari ortda qolmoqda.
Arles yaqinidagi Langlois ko'prigi. (Arles, 1888 yil may. Kreller-Myuller davlat muzeyi, Vaterloo)
"Men Parijda o'rganganlarim yo'qolib borayotganini tushunaman va men impressionistlar bilan uchrashishdan oldin tabiatda paydo bo'lgan fikrlarga qaytaman", deb yozadi Vinsent 1888 yil avgustda Teo.
Oldingi tajribadan hali ham ochiq ranglarga va plein havoga sodiqlik saqlanib qolgan: bo'yoqlar - ayniqsa Arlesian palitrasida "Kungaboqar" tuvallaridagi kabi boy va yorqin ranglarda ustun bo'lgan sariq ranglar - o'ziga xos yorqinlikka ega bo'ladi. tasvirning chuqurligidan chiqib ketish.
O'n ikkita kungaboqar bilan vaza. (Arles, 1888 yil avgust. Myunxen, Neue Pinakothek)
Ochiq havoda ishlayotgan Vinsent molbertni ag'darib tashlaydigan va qumni ko'taradigan shamolga qarshi turadi va tungi mashg'ulotlar uchun shlyapa va molbertga yonayotgan shamlarni o'rnatib, xavfli bo'lgan tizimni ixtiro qiladi. Shu tarzda chizilgan tungi ko'rinishlar - 1888 yil sentyabr oyida yaratilgan "Tungi kafe" va "Rona ustidagi yulduzli tun" yozuvlari uning eng jozibali rasmlariga aylanadi va tun qanchalik yorqin bo'lishini ko'rsatadi.
Arlesdagi Place du Forum tungi kafesining terasi. (Arles, 1888 yil sentyabr. Kroller-Moller muzeyi, Oterloo)
Rona ustidagi yulduzli tun. (Arles, 1888 yil sentyabr. Parij, Musee d'Orsa)
Katta va bir xil yuzalarni yaratish uchun tekis zarbalar va palitra pichog'i bilan qo'llaniladigan bo'yoqlar - rassom janubda topib olgan "yuqori sariq nota" bilan birga - Arlesdagi Van Gogning yotoqxonasi kabi rasmni xarakterlaydi.
Arlesdagi yotoqxona (birinchi versiya) (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Rassom Taraskonga ketayotib, 1888 yil avgust, Vinsent van Gog Montmajour yo'lida (sobiq Magdeburg muzeyi; rasm Ikkinchi jahon urushi paytida yong'inda vayron bo'lgan deb ishoniladi)
Tungi kafe. Arles, (1888 yil sentyabr. Konnektikut, Yel tasviriy san'at universiteti)
Va o'sha oyning 22-kunida Van Gog hayotida muhim sana bo'ldi: Pol Gogin Vinsent tomonidan bir necha bor taklif qilingan (oxirida Teo uni ishontirdi) Sariq uyda qolish taklifini qabul qilib, Arlesga keladi. Boshlang'ich jo'shqin va samarali hayot davridan so'ng, ikki qarama-qarshi tabiat - notinch, notinch Van Gog va o'ziga ishongan, pedantik Gogin o'rtasidagi munosabatlar buziladi.
Pol Gogin (1848-1903) Van Gogning kungaboqar rasmi (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Fojiali epilog, Goginning so'zlariga ko'ra, 1888 yil Rojdestvo arafasida bo'ladi, o'shanda shiddatli janjaldan so'ng, Vinsent Goginga o'xshab do'stiga hujum qilish uchun ustara oladi. U qo'rqib, uydan yugurib chiqib, mehmonxonaga boradi. Kechasi g'azabga tushib qolgan Vinsent chap qulog'ini kesib tashladi va uni qog'ozga o'rab, ikkalasi tanish bo'lgan Reychel ismli fohishaga sovg'a sifatida olib boradi.
Van Gogni to'shakda uning do'sti Rulin qon hovuzida topdi va rassomni shahar kasalxonasiga olib borishdi, u erda barcha qo'rquvlarga qaramay, u bir necha kundan keyin tuzalib, uyiga qo'yib yuborilishi mumkin, ammo yangi hujumlar qayta-qayta takrorlanadi. uni kasalxonaga. Shu bilan birga, uning boshqalarga o'xshamasligi arlesiyaliklarni qo'rqitishni boshlaydi va 1889 yil mart oyida o'ttiz nafar fuqaro shaharni "qizil sochli jinni" dan ozod qilishni so'rab ariza yozadilar.
Bandajli quloq va trubka bilan avtoportret. Arles, (1889 yil yanvar, Niarchos kolleksiyasi)
Shunday qilib, uning ichida doimo yonib turgan asab kasalligi baribir avj oldi.
Van Gogning butun hayoti va faoliyati uning jismoniy va ruhiy kasalligiga ta'sir qilgan. Uning tajribalari har doim eng yuqori darajadagi tajriba edi; u juda hissiyotli edi, qalbi va yuragi bilan munosabatda bo'ldi, u boshi bilan hovuzga o'zini hamma narsaga tashladi. Vinsentning ota-onasi yoshligidanoq o'g'li haqida "asablari og'rigan" uchun tashvishlana boshlagan va ular o'g'lidan hayotda nimadir chiqishiga umid qilishmagan. Van Gog rassom bo'lishga qaror qilgandan so'ng, Teo uzoqdan katta akasiga qaradi. Ammo Teo har doim ham rassomning o'zini butunlay unutishiga, odamga o'xshab ishlashiga yoki mablag' etishmasligiga to'sqinlik qila olmadi. Bunday davrlarda Van Gog kunlar davomida qahva va non ustida o'tirdi. Parijda u spirtli ichimliklarni suiiste'mol qilgan. Xuddi shunday turmush tarzini olib borgan Van Gog o'zi uchun har xil kasalliklarga duch keldi: uning tishlari va oshqozoni yomon edi. Van Gog kasalligi haqida juda ko'p versiyalar mavjud. U epilepsiyaning maxsus shaklidan aziyat chekkan, uning alomatlari jismoniy salomatlik zaiflashganda kuchaygan degan taxminlar mavjud. Uning asabiy fe'l-atvori vaziyatni yanada og'irlashtirdi; bir holatda, u tushkunlikka tushdi va o'zidan umidsizlikka tushdi
Rassom o'zining ruhiy buzilishi xavfini tushunib, tuzalishi uchun hamma narsani qilishga qaror qiladi va 1889 yil 8 mayda u o'z ixtiyori bilan Sent-Remi-de-Provans yaqinidagi Avliyo Pavel maqbarasining ixtisoslashtirilgan kasalxonasiga boradi (shifokorlar unga tashxis qo'yishdi. temporal loblarning epilepsiyasi). Doktor Peyron boshchiligidagi ushbu kasalxonada Van Gogga hali ham bir oz erkinlik berilgan va u hatto xodimlar nazorati ostida ochiq havoda yozish imkoniyatiga ega.
"Yulduzli tun", "Sarv va yulduzli yo'l", "Zaytun, moviy osmon va oq bulut" fantastik durdona asarlari shunday tug'iladi - zo'ravon aylanmalar bilan hissiy jahldorlikni kuchaytiradigan o'ta grafik zo'riqish bilan ajralib turadigan seriyadan asarlar. , to'lqinli chiziqlar va dinamik nurlar.
Yulduzli tun (1889. Zamonaviy sanʼat muzeyi, Nyu-York)
Yo'l, sarv va yulduzli landshaft (1890. Kroller-Myuller muzeyi, Vaterloo)
Alpil fonida zaytun daraxtlari (1889. Jon Xey Uitni kolleksiyasi, AQSH)
Bu tuvallarda - sarv va zaytun daraxtlari buralgan shoxlari o'lim xabarchisi sifatida yana paydo bo'ladigan joylarda - Van Gog rasmining ramziy ahamiyati ayniqsa sezilarli.
Vinsentning rasmi adabiyot va falsafada ilhom topadigan, orzuni, sirni, sehrni olqishlaydigan, ekzotikaga shoshiladigan simvolizm san'ati doirasiga to'g'ri kelmaydi - bu ideal simvolizm, uning chizig'ini Puvis de Chavannesdan kuzatish mumkin. va Moreau Redon, Gogin va Nabis guruhiga.
Van Gog simvolizmda ruhni ochish, borliq o'lchovini ifodalash uchun mumkin bo'lgan vositani qidiradi: shuning uchun uning merosi XX asrning ekspressionistik rasmida turli xil ko'rinishlarda idrok etiladi.
Sent-Remida Vinsent chuqur depressiyadan kelib chiqqan kuchli faollik va uzoq tanaffus davrlarini almashtiradi. 1889 yil oxirida, inqiroz paytida, u bo'yoqlarni yutadi. Va shunga qaramay, aprel oyida Iogann Bonger bilan turmush qurgan akasi yordami bilan Parijdagi Independants Salonida qatnashadi. 1890 yil yanvar oyida u Bryusseldagi yigirmatalik guruhining sakkizinchi ko'rgazmasida namoyish etdi va u erda "Arlesdagi qizil uzumzorlar" ni to'rt yuz frankga juda yoqimli summaga sotdi.
Arlesdagi qizil uzumzorlar (1888, Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva)
1890 yilgi Mercure de France jurnalining yanvar sonida Van Gogning "Arlesdagi qizil uzumzorlar" kartinasi haqidagi birinchi tanqidiy ishtiyoqli maqola Albert Aurier tomonidan imzolangan edi.
Va mart oyida u yana Parijdagi Salon des Independants ishtirokchilari orasida bo'ldi va u erda Mone uning ishini yuqori baholadi. May oyida uning akasi Peyronga Vinsentning Parij yaqinidagi Auvers-on-Oisega ko'chib o'tishi mumkinligi haqida yozadi, u erda Teo yaqinda do'st bo'lib qolgan doktor Gachet uni davolashga tayyor. 16 may kuni esa Vinsent Parijga yolg‘iz o‘zi ketadi. Bu yerda u akasi bilan uch kun bo‘ladi, xotini va yaqinda tug‘ilgan farzandi – jiyani bilan tanishadi.
Gullagan bodom daraxtlari (1890)
Ushbu rasmni yozishga birinchi tug'ilgan Teo va uning rafiqasi Yoxanna - Vinsent Villemning tug'ilishi sabab bo'ldi. Van Gog yapon uslubidagi dekorativ kompozitsiya texnikasidan foydalangan holda gullagan bodom daraxtlarini chizgan. Tuval tugagach, uni yangi ota-onalarga sovg'a sifatida yubordi. Keyinchalik Yoxanna chaqaloq ularning yotoqxonasida osilgan ko'k rangdagi rasmdan hayratda qolganini yozdi..
Keyin u Auvers-on-Oisega boradi va dastlab Sen-Aubin mehmonxonasida to'xtaydi, so'ngra munitsipalitet joylashgan maydondagi Ravou kafesiga joylashadi. Auversda u shiddat bilan ishga kirishadi. Uning do‘stiga aylanib, uni har yakshanba kuni uyiga taklif qiladigan doktor Gachet Vinsentning rasmini qadrlaydi va havaskor rassom bo‘lgani uchun uni o‘ymakorlik texnikasi bilan tanishtiradi.
Doktor Gachet portreti. (Auvers, iyun 1890. Parij, Musee d'Orsa)
Bu davrda Van Gog tomonidan chizilgan ko'plab rasmlarda, Sent-Remida o'tkazgan og'ir yilda uning rasmlarini to'ldirgan haddan tashqari qoidalardan keyin qandaydir qoidalarga intilayotgan hayratlanarli ongning aql bovar qilmaydigan harakatlari bor. Bu his-tuyg'ularingizni tartibli va xotirjam tarzda qaytadan boshlash istagi va ularni tuvalda aniq va uyg'un tarzda tasvirlash: portretlarda ("Doktor Gachetning portreti", "Mademuazel Gachetning pianinodagi portreti" ning ikkita varianti", "Ikki bola"), peyzajlarda ("Auversdagi zinapoya") va natyurmortda ("Atirgullar guldastasi").
Mademoiselle Gachet pianinoda. (1890)
Zina figurali qishloq koʻchasi (1890. Sent-Luis sanʼat muzeyi, Missuri)
Pushti atirgullar. (Auver, 1890 yil iyun. Kopengagen. Carlsberg Glyptothek)
Ammo umrining so‘nggi ikki oyida rassom uni qayoqqadir haydab, bostirib kelayotgan ichki ziddiyatni zo‘rg‘a bosadi. “Over cherkovi”dagi kabi rasmiy qarama-qarshiliklar yuzaga keldi, bu erda kompozitsiyaning nafisligi ranglarning g'alayoniga mos kelmaydi yoki siqilish, tartibsiz zarbalar, “G'alla dalasi ustidagi qarg'alar suruvi” filmidagi kabi, asta-sekin yaqinlashib kelayotgan o'limning ma'yus alomati. aylanib yuradi.
Auversdagi cherkov. (Auvers, 1890 yil iyun. Parij, Fransiya, Musee d'Orsa)
Qarg'alar bilan bug'doy dalasi (1890, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)
Van Gog hayotining so'nggi haftasida o'zining so'nggi va mashhur rasmini chizadi: Qarg'alar bilan bug'doy maydoni. U rassomning fojiali o'limining dalili edi.
Taxminlarga ko'ra, rasm 1890 yil 10 iyulda Auvers-sur-Oiseda o'limidan 19 kun oldin tugagan. Van Gog ushbu rasmni yozish jarayonida o'z joniga qasd qilgan degan versiya mavjud; Rassomning hayoti yakunlanishining bu varianti “Hayotga shahvat” filmida aks ettirilgan bo'lib, Van Gog (Kirk Duglas) rolini o'ynagan aktyor rasmni tugatayotganda dalada boshiga o'q uzgan. Biroq, bu nazariyani tasdiqlovchi hech qanday dalil yo'q. Uzoq vaqt davomida bu Van Gogning so'nggi asari ekanligiga ishonishgan, ammo Van Gogning maktublarini yuqori ehtimollik bilan o'rganish rassomning so'nggi ishi "Bug'doy dalalari" kartinasi ekanligini ko'rsatadi, ammo bu borada hali ham noaniqliklar mavjud. bu masala.
Bu vaqtga kelib, Vinsentni iblis allaqachon egallab olgan, u tobora tez-tez chiqib ketadi. Iyul oyida uni oilaviy muammolar juda bezovta qiladi: Teo moliyaviy qiyinchilikda va sog'lig'i yomon (u Vinsentdan bir necha oy o'tgach, 1891 yil 25 yanvarda vafot etadi) va uning jiyani hammasi yaxshi emas.
Bu tashvishlarga akaning yozgi ta’tilni va’da qilinganidek Auversda o‘tkaza olmasligidan umidsizlik ham qo‘shildi. Va 27 iyul kuni Van Gog uydan chiqib, ochiq havoda ishlash uchun dalaga boradi.
Qaytib kelgach, Ravos tomonidan o'zining tushkun ko'rinishidan xavotirlanib, doimiy so'roqdan so'ng, u ochiq havoda ishlayotganda qushlar suruvini qo'rqitish uchun sotib olgan to'pponcha bilan o'zini otganini tan oldi (qurol hech qachon topilmaydi. ).
Doktor Gachet zudlik bilan keladi va darhol Teoga nima bo'lganini aytadi. Akasi unga yordam berishga shoshiladi, lekin Vinsentning taqdiri allaqachon muhrlangan: u 29-iyulga o'tar kechasi, o'ttiz yetti yoshida, yaralanganidan 29 soat o'tgach, qon yo'qotishidan vafot etadi (29 iyul soat 1:30 da). 1890). Van Gogning erdagi hayoti tugadi - va Yer sayyorasidagi so'nggi haqiqiy buyuk rassom Van Gog haqidagi afsona boshlandi.
Van Gog o'lim to'shagida. Pol Gachet tomonidan chizilgan.
Vinsentning vafot etgan daqiqalarida yonida bo'lgan akasi Teo (Teo) so'zlariga ko'ra, rassomning so'nggi so'zlari: La tristesse durera toujours ("G'am abadiy qoladi"). Vinsent van Gog Auvers-sur-Oise dafn etilgan. 25 yildan keyin (1914 yilda) uning akasi Teoning qoldiqlari qabri yoniga dafn qilindi.
2011 yil oktyabr oyida rassomning o'limining muqobil versiyasi paydo bo'ldi. Amerikalik san'atshunoslar Stiven Nayfe va Gregori Uayt Smit Van Gogni ichimlik muassasalarida muntazam ravishda unga hamroh bo'lgan o'smirlardan biri otib tashlagan, deb taxmin qilishdi.
Gollandiyalik post-impressionist rassom, uning asarlari 20-asr rasmiga abadiy ta'sir ko'rsatdi.
Vinsent Van Gog
qisqacha biografiyasi
Vinsent Villem van Gog(Golland. Vinsent Villem van Gog; 1853 yil 30 mart, Grot-Zundert, Niderlandiya — 1890 yil 29 iyul, Auvers-sur-Oise, Fransiya) — gollandiyalik post-impressionist rassom, uning ijodi rassomchilikka abadiy ta’sir ko‘rsatgan. 20-asr. O'n yildan sal ko'proq vaqt ichida u 2100 dan ortiq asar, jumladan, 860 ga yaqin moybo'yoqli rasmlar yaratdi. Ular orasida - zaytun daraxtlari, sarvlar, bug'doy va kungaboqar dalalari tasvirlangan portretlar, avtoportretlar, landshaftlar va natyurmortlar. Ko'pchilik tanqidchilar van Gogni 37 yoshida o'z joniga qasd qilguniga qadar payqamadilar, bundan oldin yillar davomida tashvish, qashshoqlik va ruhiy tushkunlik bo'lgan.
Bolalik va yoshlik
1853 yil 30 martda Belgiya chegarasidan unchalik uzoq bo'lmagan Niderlandiya janubidagi Shimoliy Brabant provinsiyasidagi Grot-Zundert (Golland. Groot Zundert) qishlog'ida tug'ilgan. Vinsentning otasi Teodor van Gog (1822-yil 8-fevralda tug‘ilgan), protestant ruhoniysi, onasi esa Gaagadan kelgan hurmatli kitobchi va kitob sotuvchisining qizi Anna Korneliya Karbentus edi. Vinsent Teodor va Anna Korneliyaning etti farzandining ikkinchisi edi. U o'z ismini butun hayotini protestant cherkoviga bag'ishlagan otasi bobosi sharafiga oldi. Bu ism Vinsentdan bir yil oldin tug'ilgan va birinchi kuni vafot etgan Teodor va Annaning birinchi farzandi uchun mo'ljallangan edi. Shunday qilib, Vinsent ikkinchi bo'lib tug'ilgan bo'lsa-da, bolalarning eng kattasi bo'ldi.
Vinsent tug'ilgandan to'rt yil o'tgach, 1857 yil 1 mayda uning ukasi Teodor van Gog (Teo) tug'ildi. Undan tashqari Vinsentning akasi Kor (Kornelis Vinsent, 1867 yil 17-may) va uchta singlisi bor edi - Anna Korneliya (1855-yil 17-fevral), Liz (Elizabet Xubert, 1859-yil 16-may) va Uil (Villemina Jeykob, 16-mart) , 1862). Vinsentni oila eslab qoladi, uning tez-tez jazolanishiga sabab bo'lgan "g'alati xulq-atvor" bilan og'ir, qiyin va zerikarli bola. Gubernatorning so'zlariga ko'ra, uni boshqalardan ajratib turadigan g'alati bir narsa bor edi: barcha bolalardan Vinsent unga unchalik yoqmasdi va u undan biron bir arzigulik narsa chiqishiga ishonmasdi. Oiladan tashqarida, aksincha, Vinsent o'z xarakterining qarama-qarshi tomonini ko'rsatdi - u jim, jiddiy va o'ychan edi. U boshqa bolalar bilan deyarli o'ynamaydi. Qishloqdoshlari nazarida u xushmuomala, xushmuomala, yordamchi, mehribon, shirinso‘z, kamtarin bola edi. 7 yoshida u qishloq maktabiga bordi, lekin bir yil o'tgach, uni u erdan olib ketishdi va singlisi Anna bilan birga uyda, gubernator bilan o'qidi. 1864 yil 1 oktyabrda u uyidan 20 km uzoqlikda joylashgan Zevenbergendagi internat maktabiga jo'nab ketdi. Uydan ketish Vinsentga juda ko'p azob-uqubatlar keltirdi, u buni hatto kattalarda ham unuta olmadi. 1866 yil 15 sentyabrda u boshqa maktab-internatda - Tilburgdagi Villem II kollejida o'qishni boshladi. Vinsent tillarni yaxshi biladi - frantsuz, ingliz, nemis. U erda u rasm chizish darslarini oldi. 1868 yil mart oyida, o'quv yilining o'rtalarida Vinsent to'satdan maktabni tashlab, otasining uyiga qaytib keldi. Bu uning rasmiy ta'limini yakunlaydi. U bolaligini shunday esladi: "Mening bolaligim qorong'u, sovuq va bo'sh edi ...".
Savdo kompaniyasida va missionerlikda ishlash
1869 yil iyul oyida Vinsent amakisi Vinsentga ("Avliyo amaki") tegishli bo'lgan Goupil & Cie yirik san'at va savdo kompaniyasining Gaaga filialiga ishga joylashdi. U erda diler sifatida kerakli ta'lim oldi. Dastlab, bo'lajak rassom katta g'ayrat bilan ishlashga kirishdi, yaxshi natijalarga erishdi va 1873 yil iyun oyida uni Goupil & Cie kompaniyasining London bo'limiga o'tkazishdi. San'at asarlari bilan kundalik aloqada bo'lgan Vinsent rasmni tushuna boshladi va qadrlay boshladi. Bundan tashqari, u Jan-Fransua Mille va Jyul Breton ijodiga qoyil qolgan holda shahar muzeylari va galereyalariga tashrif buyurdi. Avgust oyining oxirida Vinsent Hackford Road 87-ga ko'chib o'tdi va Ursula Leuer va uning qizi Evgeniyaning uyida xonani ijaraga oldi. U Evgeniyani sevib qolgan degan versiya mavjud, garchi ko'plab dastlabki biograflar uni noto'g'ri onasi Ursula deb atashgan. O'nlab yillar davom etgan nomlash chalkashligiga qo'shimcha ravishda, yaqinda o'tkazilgan tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, Vinsent umuman Evgeniyani emas, balki Karolin Haanebiek ismli nemis ayolni sevgan. Haqiqatda nima bo'lganligi noma'lumligicha qolmoqda. Sevimlining rad etishi bo'lajak rassomni hayratda qoldirdi va hafsalasi pir bo'ldi; asta-sekin u o'z ishiga qiziqishini yo'qotdi va Injilga murojaat qila boshladi. 1874 yilda Vinsent firmaning Parij bo'limiga o'tkazildi, ammo uch oylik ishdan keyin yana Londonga jo'nab ketdi. Uning ahvoli yomonlashdi va 1875 yil may oyida u yana Parijga ko'chirildi, u erda Salon va Luvrdagi ko'rgazmalarga tashrif buyurdi va oxir-oqibat u rasm chizishda o'zini sinab ko'ra boshladi. Asta-sekin bu mashg'ulot undan ko'proq vaqt talab qila boshladi va Vinsent nihoyat ishga qiziqishni yo'qotdi va o'zi uchun "san'atning san'at sotuvchilardan yomonroq dushmani yo'q" degan qarorga keldi. Natijada, 1876 yil mart oyining oxirida u kompaniyaga sherik bo'lgan qarindoshlarining homiyligiga qaramay, yomon ishlashi tufayli Goupil & Cie kompaniyasidan ishdan bo'shatildi.
1876 yilda Vinsent Angliyaga qaytib keldi va u erda Ramsgeytdagi maktab-internat o'qituvchisi sifatida haq to'lanmagan ish topdi. Shu bilan birga, u otasi kabi ruhoniy bo'lishni xohlaydi. Iyul oyida Vinsent boshqa maktabga - Islevortga (London yaqinida) ko'chib o'tdi va u erda o'qituvchi va pastor yordamchisi bo'lib ishladi. 4 noyabr kuni Vinsent o'zining birinchi va'zini aytdi. Uning xushxabarga qiziqishi ortdi va u kambag'allarga va'z qilish g'oyasini oldi.
Vinsent Rojdestvo uchun uyiga ketdi va ota-onasi uni Angliyaga qaytmaslikka ko'ndirishdi. Vinsent Niderlandiyada qoldi va Dordrextdagi kitob do‘konida yarim yil ishladi. Bu ish unga yoqmadi; u ko'p vaqtini Bibliyadan parchalarni nemis, ingliz va frantsuz tillariga eskiz yoki tarjima qilish bilan o'tkazdi. Vinsentning pastor bo'lish istagini qo'llab-quvvatlashga harakat qilib, oila uni 1877 yil may oyida Amsterdamga yuboradi va u erda amakisi, admiral Yan van Gog bilan joylashdi. Bu yerda u ilohiyot bo'limiga universitetga kirish imtihonini topshirishga tayyorgarlik ko'rish uchun o'z amakisi, hurmatli va taniqli ilohiyot olimi Yoxannes Strikerning rahbarligida qunt bilan o'qidi. Oxir-oqibat, u o'qishdan hafsalasi pir bo'ldi, o'qishni to'xtatdi va 1878 yil iyul oyida Amsterdamni tark etdi. Oddiy odamlarga foydali bo'lish istagi uni Bryussel yaqinidagi Laeken shahridagi Pastor Bokmaning protestant missionerlik maktabiga yubordi va u erda uch oylik va'z kursini tamomladi (ammo u o'qishni to'liq tamomlamaganligi va boshqa versiyalar mavjud). qiyofasi beparvoligi, jahldorligi va tez-tez jahli chiqqani uchun haydalgan).
1878 yil dekabr oyida Vinsent olti oy davomida missioner sifatida Belgiya janubidagi kambag'al konchilik hududi Borinajdagi Paturaj qishlog'iga bordi va u erda tinimsiz ish boshladi: kasallarni ziyorat qilish, savodsizlarga Muqaddas Yozuvlarni o'qish, va'z qilish, bolalarga ta'lim berish, pul ishlash uchun tunda Falastin xaritasini chizib. Bunday fidoyilik uni mahalliy aholi va Evangeliya jamiyati a'zolariga yoqdi, natijada unga ellik frank maosh tayinlandi. Olti oylik davrni tugatgandan so'ng, van Gog o'z ta'limini davom ettirish uchun Injil maktabiga kirishni niyat qildi, ammo joriy qilingan o'quv to'lovlarini kamsitishning ko'rinishi deb hisobladi va o'qishdan bosh tortdi. Shu bilan birga, Vinsent konlar rahbariyatiga ishchilar nomidan ularning mehnat sharoitlarini yaxshilash uchun iltimosnoma bilan murojaat qildi. Murojaat rad etildi va van Gogning o'zi Belgiya protestant cherkovining Sinodal qo'mitasi tomonidan voizlik lavozimidan chetlashtirildi. Bu rassomning hissiy va ruhiy holatiga jiddiy zarba bo'ldi.
Rassom bo'lish
Paturajdagi voqealar tufayli yuzaga kelgan tushkunlikdan qochib, Van Gog yana rasm chizishga murojaat qildi, o'qish haqida jiddiy o'yladi va 1880 yilda ukasi Teoning yordami bilan Bryusselga jo'nadi va u erda Qirollik akademiyasida darslarga qatnasha boshladi. Tasviriy sanʼat. Biroq, bir yil o'tgach, Vinsent o'qishni tashlab, ota-onasiga qaytib keldi. Umrining shu davrida u san’atkorda iste’dod bo‘lishi mutlaqo shart emas, asosiysi tinmay mehnat qilish, deb hisoblab, o‘qishni mustaqil davom ettirdi.
Shu bilan birga, Van Gog o'zining amakivachchasi, o'g'li bilan ularning uyida qolgan beva ayol Kay Vos-Strikerni sevib, yangi sevgi qiziqishini boshdan kechirdi. Ayol uning his-tuyg'ularini rad etdi, ammo Vinsent uchrashishni davom ettirdi, bu esa barcha qarindoshlarini unga qarshi qo'ydi. Natijada, undan ketishni so'rashdi. Van Gog yangi shokni boshdan kechirgan va shaxsiy hayotini tartibga solish urinishlaridan abadiy voz kechishga qaror qilib, Gaagaga jo'nab ketdi va u erda yangi kuch bilan rasm chizishga sho'ng'idi va uzoq qarindoshi, Gaaga maktabining vakilidan saboq olishni boshladi. Anton Mauve rasmi. Vinsent qattiq mehnat qildi, shahar hayotini, ayniqsa kambag'al mahallalarni o'rgandi. O'z asarlarida qiziqarli va hayratlanarli rangga erishib, u ba'zan bir tuvalda turli xil yozish usullarini - bo'r, qalam, sepiya, akvarelni aralashtirishga murojaat qildi ("Hovlilar", 1882, qog'ozdagi qalam, bo'r va cho'tka, Kröller-Myuller muzeyi, Otterlo ;"Tomlar. Van Gog ustaxonasidan ko'rinish", 1882, qog'oz, akvarel, bo'r, J. Renanning shaxsiy kolleksiyasi, Parij). Rassomga Charlz Bargning "Chizmachilik kursi" katta ta'sir ko'rsatdi. U qo'llanmaning barcha toshbosmalarini 1880/1881 yillarda, keyin esa 1890 yilda yana ko'chirdi, lekin uning faqat bir qismini.
Gaagada rassom oila qurishga harakat qildi. Bu safar uning tanlagani homilador ko'cha ayoli Kristin edi, uni Vinsent to'g'ridan-to'g'ri ko'chada uchratib qoldi va uning ahvoliga hamdard bo'lib, bolalar bilan birga yashashni taklif qildi. Bu harakat nihoyat rassomni do'stlari va qarindoshlari bilan janjal qildi, ammo Vinsentning o'zi xursand edi: uning modeli bor edi. Biroq, Kristin qiyin qahramon bo'lib chiqdi va tez orada van Gogning oilaviy hayoti dahshatli tushga aylandi. Ular tezda ajralishdi. Rassom endi Gaagada qola olmadi va Niderlandiyaning shimoliga, Drente provinsiyasiga yo'l oldi, u erda ustaxona sifatida jihozlangan alohida kulbaga joylashdi va tabiat qo'ynida kun bo'yi manzaralarni tasvirlab berdi. Biroq, u o'zini peyzaj rassomi deb hisoblamagan holda, ularni unchalik yaxshi ko'rmadi - bu davrdagi ko'plab rasmlar dehqonlarga, ularning kundalik ishlariga va hayotiga bag'ishlangan.
Mavzuga ko'ra, van Gogning dastlabki asarlarini realizm deb tasniflash mumkin, garchi ijro uslubi va texnikasini faqat ma'lum muhim shartlar bilan realistik deb atash mumkin. Rassom duch kelgan badiiy bilimning etishmasligi tufayli yuzaga kelgan ko'plab muammolardan biri inson qiyofasini tasvirlay olmaslik edi. Oxir-oqibat, bu uning uslubining asosiy xususiyatlaridan biriga olib keldi - silliq yoki o'lchovli nafis harakatlardan mahrum bo'lgan inson qiyofasini tabiatning ajralmas qismi sifatida talqin qilish, qaysidir ma'noda unga o'xshash. Bu, masalan, "Kartoshka ekayotgan dehqon va dehqon ayol" (1885, Kunsthaus, Tsyurix) rasmida juda aniq ko'rinadi, bu erda dehqonlar figuralari qoyalarga o'xshatiladi va baland ufq chizig'i uni bosib turganga o'xshaydi. ularni to'g'rilashga yoki hech bo'lmaganda boshlarini ko'tarishga imkon bermaydi. Mavzuga o'xshash yondashuvni keyingi "Qizil uzumzorlar" (1888, Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva) rasmida ko'rish mumkin. 1880-yillarning o'rtalarida bir qator rasmlar va tadqiqotlarda. (“Nuenendagi protestant cherkovidan chiqish” (1884-1885), “Dehqon ayol” (1885, Kröller-Myuller muzeyi, Otterlo), “Kartoshka yeyuvchilar” (1885, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam), “Eski cherkov minorasi” "Nuenen" (1885) asarida inson azob-uqubatlari va ruhiy tushkunlik tuyg'ularini og'riqli o'tkir idrok etish bilan ajralib turadigan qorong'u tasviriy diapazonda yozilgan, rassom ruhiy zo'riqishning zo'ravonlik muhitini qayta yaratdi. Shu bilan birga, rassom ham o'z tushunchasini shakllantirdi. landshaft: tabiatni ichki idrok etishining insonga o'xshatish orqali ifodasi Uning badiiy kredosi o'zining so'zlari edi: "Daraxtni chizganingizda, uni figura sifatida talqin qiling".
1885 yilning kuzida Van Gog kutilmaganda Drenteni tark etdi, chunki mahalliy pastor unga qarshi qurol olib, dehqonlarga rassomga suratga tushishni taqiqlab, uni axloqsizlikda aybladi. Vinsent Antverpenga jo'nab ketdi va u erda yana rasm darslariga qatnasha boshladi - bu safar Badiiy akademiyadagi rasm darsida. Kechqurun rassom xususiy maktabda o'qidi va u erda yalang'och modellarni chizdi. Biroq, 1886 yil fevral oyida van Gog Antverpendan Parijga san'at asarlari savdosi bilan shug'ullanadigan akasi Teoga jo'nadi.
Vinsent hayotining Parij davri boshlandi, u juda samarali va voqealarga boy bo'ldi. Rassom butun Evropaga mashhur o'qituvchi Fernand Kormonning nufuzli xususiy san'at studiyasiga tashrif buyurdi, impressionistik rangtasvir, yapon gravyurasi va Pol Gogenning sintetik asarlarini o'rgandi. Bu davrda Van Gogning palitrasi engil bo'ldi, bo'yoqning tuproqli rangi yo'qoldi, sof ko'k, oltin sariq, qizil ranglar paydo bo'ldi, uning xarakterli dinamikasi, go'yo cho'tkasi chayqalishi ("Agostina Segatori tambur kafesida" (1887-1888, Vinsent). Van Gog muzeyi, Amsterdam), “Seyna ustidagi ko‘prik” (1887, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam), “Papa Tanguy” (1887, Rodin muzeyi, Parij), “Lepik ko‘chasidagi Teoning kvartirasidan Parij ko‘rinishi” (1887) , Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam).Asarda impressionistlar ta'sirida yuzaga kelgan xotirjamlik va osoyishtalik yozuvlari bor edi.Ulardan ba'zilari - Anri de Tuluza-Lotrek, Kamil Pissarro, Edgar Degas, Pol Gogen, Emil Bernard - Rassom Parijga kelganidan ko'p o'tmay uchrashdi, bu tanishlar rassomga eng foydali ta'sir ko'rsatdi: u uni qadrlaydigan yaqin muhitni topdi, impressionistlarning ko'rgazmalarida ishtiyoq bilan qatnashdi - La Fourche restoranida, Tambourine kafesida, keyin Erkin teatr foyesida. Biroq, jamoatchilikni Van Gogning rasmlari dahshatga soldi, bu esa uni yana o'z-o'zini o'qitish bilan shug'ullanishga majbur qildi - Yevgeniy Delakrua tomonidan ranglar nazariyasini, Adolf Montitsellining teksturali rasmini, yapon rangli nashrlarini va umuman tekis sharq san'atini o'rganish. Uning hayotining Parij davri rassom tomonidan yaratilgan eng ko'p rasmlarni tashkil etadi - taxminan ikki yuz o'ttiz. Ular orasida bir qator natyurmortlar va avtoportretlar, “Poyafzal” umumiy sarlavhasi ostidagi oltita tuvaldan iborat turkum (1887, San’at muzeyi, Baltimor), landshaftlar ajralib turadi. Van Gogning rasmlarida odamning roli o'zgarmoqda - u umuman emas yoki u kadr. Asarlarda havo, atmosfera va boy rang paydo bo'ladi, ammo rassom engil-havo muhiti va atmosfera nuanslarini o'ziga xos tarzda etkazdi, shakllarni birlashtirmasdan va har bir elementning "yuzini" yoki "figurasini" ko'rsatmasdan, butunni bo'lindi. butun. Bu yondashuvning yorqin misoli - "Avliyo Maryamdagi dengiz" (1888, A. S. Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva). Rassomning ijodiy izlanishlari uni yangi badiiy uslub - postimpressionizmning kelib chiqishiga olib keldi.
O'tgan yillar. Ijodkorlikning gullagan davri
Van Gogning ijodiy o'sishiga qaramay, jamoatchilik Vinsent tomonidan juda og'riqli tarzda qabul qilingan uning rasmlarini hali ham sezmadi va sotib olmadi. 1888 yil fevral oyining o'rtalariga kelib rassom Parijni tark etib, Frantsiyaning janubiga - Arlesga ko'chib o'tishga qaror qildi va u erda kelajak avlodlar uchun ishlaydigan hamfikr rassomlarning o'ziga xos birodarligi "Janubiy ustaxona" ni yaratmoqchi edi. Van Gog kelajakdagi seminarda eng muhim rolni Pol Goginga berdi. Teo tashabbusni pul bilan qo'llab-quvvatladi va o'sha yili Vinsent Arlesga ko'chib o'tdi. U erda uning ijodiy uslubi va badiiy dasturining o'ziga xosligi nihoyat aniqlandi: "Ko'zim oldidagi narsalarni aniq tasvirlashga harakat qilish o'rniga, men o'zimni to'liq ifodalash uchun rangdan o'zboshimchalik bilan foydalanaman." Ushbu dasturning natijasi "aftidan, impressionistik bo'lmagan oddiy texnikani" ishlab chiqishga urinish edi. Bundan tashqari, Vinsent mahalliy tabiatning mohiyatini to'liqroq etkazish uchun naqsh va rangni sintez qila boshladi.
Van Gog impressionistik tasvirlash usullaridan voz kechganini e'lon qilgan bo'lsa-da, bu uslubning ta'siri hali ham uning rasmlarida, ayniqsa yorug'lik va havoni uzatishda juda kuchli sezilgan ("Guldagi shaftoli daraxti", 1888, Kröller-Myuller muzeyi, Otterlo. ) yoki katta rangli dog'lardan foydalanishda ("Arlesdagi Angliya ko'prigi", 1888, Wallraf-Richartz muzeyi, Kyoln). Bu vaqtda, impressionistlar singari, van Gog bir xil turlarni tasvirlaydigan bir qator asarlar yaratdi, ammo o'zgaruvchan yorug'lik effektlari va sharoitlarini aniq uzatishga emas, balki tabiat hayotini ifodalashning maksimal intensivligiga erishdi. Uning ushbu davrdagi cho'tkasi, shuningdek, rassomning yangi san'at turini sinab ko'rgan bir qator portretlarini ham o'z ichiga oladi.
Olovli badiiy temperament, uyg'unlik, go'zallik va baxtga og'riqli turtki va shu bilan birga, insonga dushman kuchlardan qo'rqish janubning quyoshli ranglari bilan porlayotgan landshaftlarda mujassamlangan ("Sariq uy" (1888). "Gogen kreslosi" (1888), "Hosil. La Kro vodiysi" (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam), so'ngra dahshatli, dahshatli tushni eslatuvchi tasvirlarda ("Tundagi kafe terasi" (1888, Kröller-Myuller muzeyi) , Otterlo); rang va zarba dinamikasi nafaqat tabiat va unda yashovchi odamlarning ruhiy hayoti va harakati bilan to'ldiradi ("Arlesdagi qizil uzumzorlar" (1888, Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva)), balki jonsiz ham. ob'ektlar ("Van Gogning Arlesdagi yotoqxonasi" (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam)).Rassomning rasmlari yanada jo'shqin va rang-barangroq bo'ladi ("Ekuvchi", 1888, E. Buerle fondi, Tsyurix), ovozi fojiali. ("Tungi kafe", 1888 yil, Yel universiteti san'at galereyasi, Nyu-Xeyven van Gogning yotoqxonasi Arlesda" (1888, Vinsent van Gog muzeyi, Amsterdam).
1888 yil 25 oktyabrda Pol Gogin janubiy rasm ustaxonasini yaratish g'oyasini muhokama qilish uchun Arlesga keldi. Biroq, tinch munozara tezda mojarolar va janjallarga aylandi: Gogin van Gogning beparvoligidan norozi edi, van Gogning o'zi esa Goginning rasmning yagona kollektiv yo'nalishi g'oyasini tushunishni istamasligidan hayratda edi. kelajak nomi bilan. Oxir-oqibat, o'z ishi uchun Arlesdan tinchlik qidirgan va uni topa olmagan Gogen ketishga qaror qildi. 23 dekabr kuni kechqurun, navbatdagi janjaldan so'ng, van Gog qo'lida ustara bilan do'stiga hujum qildi. Gogen tasodifan Vinsentni to'xtatib qo'ydi. Ushbu janjal va hujumning holatlari haqidagi butun haqiqat hali ham noma'lum (xususan, Van Gog uxlab yotgan Goginga hujum qilgan va ikkinchisi o'z vaqtida uyg'onganligi sababli o'limdan qutqarilgan degan versiya mavjud), ammo o'sha kechada Van Gog o'zining quloq bo'lagini kesib tashladi. Umumiy qabul qilingan versiyaga ko'ra, bu pushaymonlik bilan qilingan; shu bilan birga, ba'zi tadqiqotchilar bu tavba emas, balki absintheni tez-tez ishlatish natijasida kelib chiqqan jinnilikning namoyon bo'lishi deb hisoblashadi. Ertasi kuni, 24 dekabr kuni Vinsent psixiatriya shifoxonasiga olib borildi, u erda hujum shu qadar kuchaydiki, shifokorlar uni temporal epilepsiya tashxisi bilan zo'ravon bemorlar bo'limiga joylashtirishdi. Gogin shoshilinch ravishda Arlzni kasalxonaga van Gogga bormasdan tark etdi, bundan oldin Teoga nima bo'lganligi haqida xabar berdi.
Remissiya davrida Vinsent ishlashni davom ettirish uchun yana studiyaga qo'yib yuborilishini so'radi, ammo Arles aholisi shahar meriga rassomni boshqa aholidan ajratib qo'yishni so'rab ariza yozishdi. Van Gogdan Vinsent 1889 yil 3 mayda kelgan Arles yaqinidagi Sent-Remi-de-Provensdagi Sen-Pol ruhiy kasalxonasiga borishni so'rashdi. U erda u bir yil yashab, tinimsiz yangi rasmlar ustida ishladi. Shu vaqt ichida u bir yuz ellikdan ortiq rasm va yuzga yaqin chizma va akvarellarni yaratdi. Hayotning ushbu davridagi tuvallarning asosiy turlari natyurmortlar va landshaftlar bo'lib, ularning asosiy farqlari aql bovar qilmaydigan asabiy taranglik va dinamizmdir ("Yulduzli tun", 1889, Zamonaviy san'at muzeyi, Nyu-York), kontrast ranglar va - ichida ba'zi hollarda - yarim tonlardan foydalanish ("Zaytun bilan peyzaj", 1889, J. G. Uitni kolleksiyasi, Nyu-York; Kiprli bug'doy maydoni, 1889, Metropolitan san'at muzeyi, Nyu-York).
1889 yil oxirida u Bryusseldagi "Yigirmalik guruhi" ko'rgazmasida ishtirok etishga taklif qilindi, u erda rassomning ishi darhol hamkasblari va san'at ixlosmandlarida qiziqish uyg'otdi. Biroq, bu endi Van Gogni yoqtirmadi, xuddi 1890 yilda Mercure de France jurnalining yanvar sonida Albert Aurier tomonidan imzolangan "Arlesdagi qizil uzumzorlar" kartinasi haqidagi birinchi jo'shqin maqola ham yoqmadi.
1890 yilning bahorida rassom Parij yaqinidagi Auvers-sur-Oise shahriga ko'chib o'tdi va u erda ikki yil ichida birinchi marta ukasi va uning oilasini ko'rdi. U hali ham yozishni davom ettirdi, lekin uning so'nggi ishining uslubi butunlay o'zgarib, yanada asabiylashdi va tushkunlikka tushdi. Asarda asosiy o'rinni u yoki bu ob'ektni siqib qo'ygandek injiq egri kontur egallagan ("Sarvilar bilan qishloq yo'li", 1890, Kröller-Myuller muzeyi, Otterlo; "Auversdagi ko'cha va zinapoyalar", 1890, Shahar san'ati Muzey, Sent-Luis; "Yomg'irdan keyin Auversdagi manzara", 1890, Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva). Vinsentning shaxsiy hayotidagi so'nggi yorqin voqea havaskor rassom doktor Pol Gachet bilan tanishish edi.
1890 yil 20 iyulda van Gog o'zining mashhur "Qarg'alar bilan bug'doy dalasi" (Van Gog muzeyi, Amsterdam) rasmini chizdi va bir hafta o'tgach, 27 iyulda fojia yuz berdi. Chizma materiallari bilan sayrga chiqqan rassom ochiq havoda ishlayotganida qushlar suruvini qo‘rqitish uchun sotib olingan revolver bilan yurak sohasiga o‘q uzdi, biroq o‘q pastga tushdi. Buning yordamida u mustaqil ravishda o'zi yashagan mehmonxona xonasiga etib keldi. Mehmonxona egasi shifokorni chaqirdi, u yarani tekshirib, Teoga xabar berdi. Ikkinchisi ertasi kuni keldi va qon yo'qotishdan yaralanganidan keyin 29 soat o'tgach (1890 yil 29 iyul soat 1:30 da) vafot etgunga qadar Vinsent bilan birga bo'ldi. 2011 yil oktyabr oyida rassomning o'limining muqobil versiyasi paydo bo'ldi. Amerikalik san'atshunoslar Stiven Nayfe va Gregori Uayt Smit van Gogni ichimlik muassasalarida muntazam birga bo'lgan o'smirlardan biri otib o'ldirganini taxmin qilishdi.
Teoning so'zlariga ko'ra, rassomning so'nggi so'zlari: La tristesse durera toujours("G'amginlik abadiy qoladi") Vinsent van Gog 30 iyul kuni Auvers-sur-Oise dafn qilindi. Rassomni so‘nggi safarida akasi va bir necha do‘stlari kutib oldi. Dafn marosimidan keyin Teo Vinsent asarlarining vafotidan keyin ko'rgazmasini tashkil etishga kirishdi, ammo asabiy tushkunlik bilan kasal bo'lib qoldi va roppa-rosa olti oy o'tgach, 1891 yil 25 yanvarda Gollandiyada vafot etdi. 1914 yilda 25 yildan so'ng uning qoldiqlari Vinsent qabri yoniga beva ayol tomonidan qayta dafn qilindi.
Meros
Rasmlarni tan olish va sotish
Rassom Taraskonga yo'lda, 1888 yil avgust, Montmajour yaqinidagi yo'lda Vinsent van Gog, tuval ustiga yog ', 48 × 44 sm, Magdeburgning sobiq muzeyi; rasm Ikkinchi jahon urushi paytida yong'inda halok bo'lgan deb ishoniladi
Van Gog hayoti davomida uning faqat bitta rasmi - "Arlesdagi qizil uzumzorlar" sotilgan degan noto'g'ri tushuncha. Ushbu rasm faqat birinchi bo'lib katta miqdorda sotilgan (1889 yil oxirida Yigirmalik guruhining Bryussel ko'rgazmasida; rasmning narxi 400 frank edi). Rassomning 1882 yildan boshlab (van Gog ukasi Teoga: "Birinchi qo'y ko'prikdan o'tdi" deb yozgan) umr bo'yi sotilgan 14 ta asariga oid hujjatlar saqlanib qolgan va aslida ko'proq bitimlar bo'lishi kerak edi.
1880-yillarning oxiridagi birinchi rasmlar ko'rgazmasidan so'ng, van Gogning shon-sharafi hamkasblari, san'atshunoslari, dilerlari va kollektorlari orasida tobora ortib bordi. Uning vafotidan keyin Bryussel, Parij, Gaaga va Antverpenda xotira ko'rgazmalari tashkil etildi. 20-asr boshlarida Parijda (1901 va 1905) va Amsterdamda (1905) retrospektivlar va Kyolnda (1912), Nyu-Yorkda (1913) va Berlinda (1914) muhim guruh ko'rgazmalari bo'lib o'tdi. Bu rassomlarning keyingi avlodlariga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. 20-asrning o'rtalariga kelib, Vinsent van Gog tarixdagi eng buyuk va taniqli rassomlardan biri sifatida qabul qilinadi. 2007 yilda Gollandiyalik tarixchilar guruhi " Gollandiya tarixi qonuni" van Gog Rembrandt va Style san'at guruhi kabi boshqa milliy belgilar bilan birga ellikta mavzudan biri sifatida joylashtirilgan maktablarda dars berish uchun.
Pablo Pikassoning asarlari bilan bir qatorda, auktsionlar va shaxsiy sotuvlar hisob-kitoblariga ko'ra, van Gogning asarlari ham dunyoda sotilgan eng qimmat rasmlar ro'yxatida birinchi o'rinda turadi. 100 milliondan ortiq sotilgan (2011 yil ekvivalenti) orasida: "Doktor Gachet portreti", "Pochtachi Jozef Rulin portreti" va "Irises". Sarvli bug‘doy dalasi 1993-yilda 57 million dollarga sotilgan, bu o‘sha paytda aql bovar qilmaydigan darajada yuqori narx edi, uning qulog‘i va quvuri kesilgan avtoportreti esa 1990-yillarning oxirida xususiy ravishda sotilgan. Savdo narxi 80-90 million dollarga baholangan. Van Gogning “Doktor Gachet portreti” asari auksionda 82,5 million dollarga sotildi. Plowed Field and Plowman Nyu-Yorkdagi Christie's auksion uyida 81,3 million dollarga sotildi.
Ta'sir qilish
Teoga yozgan so‘nggi maktubida Vinsent farzandi bo‘lmagani uchun o‘z rasmlarini nasl sifatida ko‘rganini tan oldi. Bu haqda mulohaza yuritar ekan, tarixchi Simon Shama "uning farzandi bor - ekspressionizm va ko'plab merosxo'rlari bor" degan xulosaga keldi. Shama van Gog uslubining elementlarini moslashtirgan ko'plab rassomlarni, jumladan Villem de Kuning, Xovard Xojkin va Jekson Pollokni eslatib o'tadi. Fauvistlar, Die Brücke guruhining nemis ekspressionistlari va boshqa ilk modernistlar singari, rang doirasi va erkinligini kengaytirdilar. 1940 va 1950 yillardagi mavhum ekspressionizm qisman van Gogning keng, imo-ishorali cho'tka zarbalaridan ilhomlangan deb qaraladi. San'atshunos olim Sue Xabbard ko'rgazma haqida nima deydi "Vinsent van Gog va ekspressionizm":
Yigirmanchi asrning boshlarida van Gog ekspressionistlarga yuzaki qarashlardan tashqariga chiqish va haqiqatning mohiyatiga chuqurroq kirib borish imkonini beradigan yangi tasviriy tilni berdi. Aynan o'sha paytda Freyd ham mohiyatan zamonaviy kontseptsiya - ongsiz tushunchaning chuqurligini kashf qilgani bejiz emas. Ushbu go'zal intellektual ko'rgazma Van Gogga Art Nouveau kashshofi sifatida o'zining munosib o'rnini beradi.
asl matn(inglizcha)
Yigirmanchi asrning boshlarida Van Gog ekspressionistlarga tashqi ko'rinishdan tashqariga chiqish va muhim haqiqatlarga chuqurroq kirib borish imkonini beradigan yangi rassomchilik tilini berdi. Aynan o'sha paytda Freyd ham o'sha mohiyatan zamonaviy sohaning - ongsizning chuqurligini qazib olgani tasodif emas. Ushbu go'zal va aqlli ko'rgazma Van Gogni u qat'iy mansub bo'lgan joyda joylashtiradi; zamonaviy san'atning ilg'orchisi sifatida.Xabbard, Sue. Vinsent Van Gog va ekspressionizm. Mustaqil, 2007
1957 yilda irlandiyalik rassom Frensis Bekon (1909-1992) van Gog rasmining reproduktsiyasi asosida. "Rassom Tarascon yo'lida", asl nusxasi Ikkinchi jahon urushi yillarida vayron qilingan, qator asarlarini yozgan. Bekon nafaqat tasvirning o'zidan ilhomlantirdi, uni "to'siq" deb ta'riflagan, balki Van Gogning o'zi ham Bekonni "begonalashgan ortiqcha odam" deb hisoblagan - bu pozitsiya Bekonning kayfiyatiga mos keladi.
Keyinchalik, irlandiyalik rassom o'zini Van Gogning san'atdagi nazariyalari bilan tanishtirdi va van Gogning akasi Teoga yo'llagan maktubidan quyidagi satrlarni keltirdi: "haqiqiy rassomlar narsalarni qanday bo'lsa, xuddi shunday bo'yashmaydi ... Ular ularni o'zlari his qilganlari uchun chizadilar".
2009 yil oktyabridan 2010 yil yanvarigacha Amsterdamdagi Vinsent van Gog muzeyida rassomning maktublariga bag'ishlangan ko'rgazma bo'lib o'tdi, keyin 2010 yil yanvar oyining oxiridan apreligacha ko'rgazma Londondagi Qirollik san'at akademiyasiga ko'chirildi.
Galereya
avtoportretlar
Rassom kabi
Goginga bag'ishlangan
Yuklanmoqda...